非儿童向国产科幻动画 借科幻外壳完成其他叙事内核的表达
12月10日，《星骸骑士》的观影会在北京举行。于现场播出的第一集，向观众们展现了这部科幻动画世界观架构的初步轮廓。考虑到它将以周更形式播出，在后续的播出中能够以剧情冲突去丰满人设，同时辅以有效的推广营销，将会是这部动画能够吸引观众的重点。
在真人影视市场里，受制于剧本、资金、特效技术等问题，科幻题材影视作品的产出极为有限。但是在中国网络动画行业，近年来已经有数家动画公司制作了科幻题材动画，然而这些动画作品里最终能够获得认可的却不多。以科幻为背景，在有限的动画时长里讲有趣的故事——这是不少科幻题材动画一直无法解决的难题。
尽管困难重重，然而尝试却是必须的。
或许是和《流浪地球》电影的成功有关，自2019年开始，科幻题材动画的立项数量就有明显增加。在2020年下半年，在各家视频平台陆续公布的近200部国产网络动画里，科幻题材动画的数量相较2019年略有增加。
目前的动画市场是以玄幻为主，辅以青春、热血、治愈、冒险、侠义江湖等类型，以多元化的动画作品类型来满足国产网络动画市场观众的观看需求。科幻题材动画数量的增加，则向整个市场彰显了不管是平台还是制作方，都想要啃下科幻这块“硬骨头”的打算。
(2020年多家视频平台国产网络动画发布会科幻题材项目)
为什么中国缺乏科幻题材动画?
一直以来，在中国动漫产业，科幻题材都是动画人想做却难去触碰的一个类型。
从内容创作角度来说，受限于己身创作能力、创作周期和资金投入几个方面的问题，动画制作方较难创作出满足观众需求的科幻动画。
在商业方面，由于国产网络动画的变现渠道不够清晰，而今其主要作用是引流，投资科幻动画的性价比要低于其他类型动画。
从整个内容市场大环境来说，科幻在中国始终属于小众题材。《流浪地球》创造的高热度和半年后败北的《上海堡垒》，也证明了现阶段科幻影视化作品的成功终究需要极大耐心。
不过，国产网络动画市场对于科幻题材的尝试从未停止过。从《纳米核心》《双月之城》《雏蜂》这些几年前面世的作品身上，我们可以看到在国产网络动画发展的早期，这些非儿童向国产科幻动画暴露出来的问题。
作为原创动画，《纳米核心》《双月之城》的优点在于庞大世界观的构建。它们的缺点亦很明显，即有限的剧集内容集中在大量前期铺垫上，很难有足够的剧情细节去塑造人物，最终带来的后果是角色扁平化，同时编剧想要在虚构世界里构建矛盾冲突，向观众讲述一个深刻故事的目的也没能达到。
至于《雏蜂》动画的问题，尽管有原著漫画作为故事质量的保证，可惜动画版却因为各种原因失败了。
几年前，国产网络动画在制作技术实力不够，制作资金不够的情况下，最终呈现出来的科幻动画水平都是半斤八两。整个市场缺乏有亮点的科幻题材动画，而曾经公布过PV的不少科幻动画项目，最终也只停留在PV阶段。
借科幻外壳，完成其他叙事内核的表达
去年公布的科幻动画项目，部分已经在今年亮相了。比如《我的三体之章北海传》《灵笼》，才开播不久的《吞噬星空》，以及将于本月底上线的《星骸骑士》。这些不同叙事类型的科幻题材动画作品，代表的是国产网络动画市场里科幻题材的新风向。
曾经“为爱发电”的《我的三体》动画系列获得了投资，《我的三体之章北海传》制作更精细，对原著小说的高还原引发了原著粉的狂欢，被认为是最难影视化的《三体》动画版也被提上了日程。作为宏大有深度的科幻小说，《三体》的动画能否在满足书粉的情况下还能吸引普通动画观众，则是它成功的标准。
作为原创动画的《灵笼》，世界观的初步介绍就花了常规动画2集的体量来完成。后续剧情是在对世界观的完善中不断推进，同时通过剧情去建立人设，单集的剧情容量大、伏笔多，动画制作难度较大。因此，第一季剧情12集从开播到最终集上线花了近1年半的时间。
网文作者“我吃西红柿”的代表作之一《吞噬星空》的改编动画在开播时就有极高热度，这部描述未来世界故事的作品，实则是“爽文”小说的“科幻版”。
这些科幻题材动画面向的是不同喜好的观众：科幻迷显然可以接受《我的三体之章北海传》这种娱乐性不太强的动画作品;在核心观众眼中，《灵笼》则是一部两极化评价皆有的作品;长期浸淫在网文世界里的读者，更期待《吞噬星空》的表现;即将上线的《星骸骑士》则是包含科幻、冒险、悬疑等各种热门元素的大集合;甚至2019年公布的《默读者》《残次品》等作品，则是女性向题材小说改编。
有科幻迷指出，这些作品里绝大部分都是“不纯正”的科幻题材动画，除了《我的三体之章北海传》，其他动画作品都仅仅是和“科幻”沾边。在这些“不纯正”的科幻动画里，科幻元素只是外壳，内容创作者实际是借科幻层面的设定，以完成其他叙事内核的表达。其他已经立项还未公布细节的科幻题材动画，或许未来都将会以相似形态展现给动画观众。
科幻故事的本质，是作者以真实或想象的科学理论发现为基础，对人类行为、社会变化、科技发展、未来展望的幻想和思考。不管是硬科幻还是软科幻，都是建立在人文科学和自然科学的基础上。科幻小说的创作，是基于作者的想象力和文字的魅力，而科幻影视内容的创作，则是以影视内容创作者的叙事能力和影视内容技术的生产力为基础。
更直白一些，科幻影视内容的成功，看重的是视听语言的综合表现。在全球文娱市场，从业者们更希望科幻影视内容能够在商业诉求上也能有所回报。这种小众的内容题材，如何在保证一定的科学幻想逻辑前提下，能够实现丰富的娱乐性?——这个问题的答案并不难，即借科幻外壳，完成其他叙事内核的表达。
在海外娱乐市场，这种做法早已成常态。大热的漫威超级英雄故事，某些英雄的设定和科幻挂钩，比如钢铁侠、浩克、美队，而雷神则是神话世界里的人物，甚至《复联4》里超级英雄们还能在外星球随便呼吸(好吧，漫威创造的超级英雄世界，你们说什么就是什么)。
而将“自我和生命定义”的哲学思辨作为内核的日本漫画《攻壳机动队》，改为机械战警式剧情的好莱坞真人电影，也是基于商业片的前提进行的改动。
其他披着科幻外衣，讲述爱情甚至警匪故事的科幻影视剧就太多了，甚至有影评人称《流浪地球》的本质就是一部灾难片。
而今，在国产科幻真人影视作品不济的情况下，我们能看到国产网络动画市场的科幻题材动画项目又逐渐多了起来。这些作品的本质就是披着科幻外壳，讲述其他故事内核的动画作品，比如《灵笼》其本质是末日灾难片，《吞噬星空》其实是玄幻式“龙傲天”故事，但是他们依然能打动特定的动画观众。
这些包含了一定科幻元素的动画作品，是科幻这个题材大框架和目前流行的其他动画元素糅合的产物，是对国产网络动画市场需要创新题材作品这一需求的回应。未来，在国产网络动画市场，当这些“不纯正”的国产科幻题材动画在市场中成为一个相对突出的动画类型时，或许我们能见到如《瑞克和莫蒂》《星际牛仔》般优秀的国产科幻动画。
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