凡人传丨戴荣华：42年甘为工匠
在路边一栋楼房里，是国内最大的木偶生产基地，全国数十家木偶剧团的木偶都是在这里生产出来的。戴荣华，每天坐在自己的工作台前，台上摆满了各种木偶造型，他正在用自制的锯条修饰着木偶的细节，一个生动的猴头渐渐浮现。
这一坐，就坐了42年，经他设计制作的木偶造型已有2000多个。
(资料图)
“凡人”小传
戴荣华：扬州市木偶研究所原所长，国家一级舞美设计、省级非遗传承人，曾获文化部先进工作者、扬州市十大工匠等荣誉。
“凡人”自述
我把自己的一切奉献给了扬州木偶，而扬州木偶也回馈给了我一切。
深知必须要有文化深夜读书和衣而眠
戴荣华的木偶情缘，算是“家传”，他的父亲就是扬州市木偶剧团的员工。上世纪七八十年代，有一种“顶职”的工作制度，子女可以进入父辈的单位上班。
1981年，戴荣华进入甘泉路上的扬州市木偶剧团时，还算是个大孩子，一切都是那么新鲜，那些神话中的人物，玉皇大帝、孙悟空……穿着华彩的衣服，摆着威风的造型，内心一下就喜欢上了这份工作。
戴荣华的工作，就是糊报纸。木偶造型用石膏打造好后，需要用报纸糊起来，看似简单，其实需要足够的耐心，一层层糊得仔细，才能在后续的工序中，形成足够的支撑力。
别人觉得枯燥，戴荣华却乐在其中，这一糊就是五六年。到现在为止，戴荣华还保持着45分钟糊一个木偶的纪录。
虽然年纪小，戴荣华却有一个清醒的认识，那就是人必须要有文化。白天在剧团里忙着糊报纸，晚上就自己报名去读夜校。一回到家，就手捧着书读。睡觉都不脱衣服，倚着床背读书，读得累了，就闭上眼睛眯一会，醒了继续读。
经过省统考，戴荣华如愿考入扬州职业大学美术装潢专业，平时学习刻苦，特别是素描课，一直名列前茅。在剧团中，有了跟团出去演出的机会，他都始终带着写生架，到处写生创作。
经过这样的学习积累，等到他正式设计木偶造型时，就不一样了。
剧团从一穷二白到发生天翻地覆变化
2005年，竞聘制作中心经理一职，戴荣华得到了绝大多数的票数，大家从内心敬佩这位年轻人。
那时恰处于文艺低谷期，扬州几家国有艺术团体的日子都不好过。成为制作中心的经理后，戴荣华带着大家努力开拓市场，一年业绩从刚接手时的13万，一下子跃升到40多万。这样的成绩也让他挺直腰杆，主动跟剧团领导要求，今年制作中心员工工资不打折。
2012年12月，戴荣华担任扬州市木偶研究所所长，当时剧团一穷二白。一位演员要去外地演出，需要路费3000元，所里硬是拿不出这笔钱，戴荣华就自己垫付上。那年在唐山举行的全国木偶金狮奖，邀请扬州木偶演员前往，二三十人，算一下来回路费要5万元，只能向文化局求援。回来后，紧接着就面临发年终奖的问题，好在财政局伸出援手，帮助他渡过了难关。
也就是十多年的时间，扬州市木偶研究所的经营状况，已经发生了天翻地覆的变化。这些年来，扬州木偶研究所每年都创排一台大剧目，如《嫦娥奔月》《神奇的宝盒》《铁道小飞虎》《哪吒传奇》等，每部戏的投入都是100多万，每年演出100多场，光是演出利润就有200多万。加上木偶制作，以及剧目转让等，疫情之前每年的经营额都超千万，哪怕是去年受到疫情影响，也有800多万。
日子越来越好过，当然也和社会对于文艺的重视程度有关。
总是在挑战在创新通过舞台培养演员
扬州木偶研究所主要是剧目演出和木偶制作，其中，木偶制作是戴荣华的老本行，40多年做下来，他明显感觉到，这是一份与时俱进的工作。光是扬州的杖头木偶，在制作上也不断有着更多更新的要求，更轻更容易操纵的杖头木偶，更好融入演员的表演。木偶艺术也是不断相融的，之前一台木偶戏，往往就是一种木偶，而现在的木偶戏，经常会出现杖头、提线、布袋等多种形式，甚至是源于国外的铁枝偶、人形偶等，这就对木偶制作提出更为广阔的要求。
除了为扬州木偶演出制作新偶，现在全国数十家木偶剧团，都依赖着扬州的木偶制作。此外，扬州木偶制作中心的业务，还扩展为花船花车、大型展览、雕塑玩偶等。
每次制作，其实都是一次全新的挑战。时代在发展，对偶的要求，也越来越高。很多订单中的偶，都是前所未见的，这就需要在制作过程中进行创新。国家话剧院需要一只在舞台上能够飞翔的大鸟，以前的大鸟造型，翅膀机关设置在根部，飞翔起来动作比较僵硬。这次的大鸟展翅长度达到2.5米，在翅膀的每个关节处，都用了粗细不一的钢丝，飞翔起来，流畅自然，宛如真鸟。对方还要求观众不能看到钎子，那就用隐形的玻璃丝吊着，制作成功后，完全符合对方的要求，赞不绝口。
就是如此，每一份订单往往都要使用新的材料，新的技艺，戴荣华就笑称，从事这个行业，都必须是聪明人，要懂得动脑子，不断钻研才能胜任。
做木偶是本行，但是作为所长，还有很重要的工作，就是剧目创作。虽然不是专业演员，但是戴荣华也是耳濡目染多年，也有一定的研究，他还邀请全国各地的木偶表演专家来到扬州，为演员们培训，提高演员们的专业素养。
对于演员最好的培养是在舞台上，这十几年来，一年一部大剧目，这在一般艺术剧团而言，都是不可思议的。最现实的，就是资金从何而来。戴荣华在制作上的利润，恰好为排演节目，提供了最扎实的后盾。
扬州木偶的剧目有个特点，不仅能在各项比赛中摘金夺银，还有很强的市场竞争力。《白雪公主》已经演出了上千场，《嫦娥奔月》《神奇的宝盒》也有数百场，经常是几个剧组同时在外面跑市场演出，这给所里50多位演员充分的锻炼空间。有时实在忙不过来了，从事行政的，退居二线的，都被戴荣华安排到一线演出中去。
各地专家的指导，各地市场的演出，让扬州木偶演员们都有着长足的进步。在去年举行的全国木偶皮影中青年技艺大赛上，全国24个剧团参加，扬州木偶研究所选送的3个节目全部获得“最佳剧目奖”，6位演员全部获得“最佳表演奖”。
甘为工匠一心扑在木偶事业上
戴荣华把自己的心血倾注在了木偶事业中。2021年夏季，扬州遭遇疫情，想到就要交付的订单，在家里的戴荣华心急如焚。诚信，是他恪守的原则。他一拿到“出门证”，就立刻来到了单位，从此吃住都在这里。他当时刚做完两次手术，伤口还没有痊愈，过段时间，血水就会浸透纱布，就要自己更换。忙起来时什么都顾不上，忙完了才感到疼痛难忍。
辛勤的付出，迎来了剧团的发展。演出市场的版图越来越大，扬州木偶的足迹已经走遍全国30多个省、市、自治区；在国内外的木偶皮影大赛上，扬州木偶一次次声名远扬；《嫦娥奔月》《神奇的宝盒》进入国家大剧院演出，《神奇的宝盒》票价790元一张，一票难求；两次全国金狮奖在扬州的举办，彰显着扬州的魅力；三次全国性木偶人才的培养都在扬州；两批新的木偶演员进入剧团，注入了全新活力；全新添置的三辆大巴，为演出提供更好的保障……
前几年，随着扬州戏曲园的落成，国有艺术团体搬迁了过去。戏曲园内的办公室整洁明亮，但戴荣华很少去，平时要找他，多半都在维扬路的制作中心。
去年底，戴荣华退休，但是他每天都会来这里工作。系上围裙，拿起锯条，手捧木偶，仔细打磨……
对话
我与木偶双向奔赴
记者：熟悉您的人都知道，对于扬州木偶来说，您实在太拼了。
戴荣华：我的家人，同事都曾说过我，对于木偶倾注了太多，我自己平时是没有什么业余时间的。我们现在的订单很多，我每次都会准时准点完成。这就需要加班，一年时间，我加班的时间超过10个月。我们现在楼下有个小花园，经常有老员工晚上来这里散步，看到制作中心的灯亮着，就打电话给我问我在不在?我说肯定在啊。
虽然辛苦，但是我觉得很值。我这一生所获得的荣誉，也都是和木偶相关的。用一句时髦的话来说，我和木偶双向奔赴。
