《消失的她》让你害怕恋爱？
原标题：《消失的她》让你害怕恋爱？
7月9日，《消失的她》票房突破30亿元大关，闯入中国影史票房榜前20名。对于一部端午档上映、算不上大制作的悬疑剧情片而言，不论是制作方、电影爱好者还是票房预测机构，几乎没人敢在事前作出这样的预测。面对《消失的她》票房大爆，有观众认为主创选题精准，成功理所当然，也有观众觉得盛名之下，其实难副。争议背后，是影片“引爆”的社会情绪。
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《消失的她》讲了什么？简而言之，这是一个赌徒为了利益与富家女恋爱结婚，因为贪得无厌对配偶动起杀机，得逞之后伪装爱妻人设，最终被妻子闺蜜设计揭穿的故事。对此，有网友将其总结为一场生动的“渣男现形记”，也有人评价称，这是一部实用的“婚前教育片”。从这些总结中，我们不难看出，片方在影片叙事和后期宣发中，处处都在贴近当代网民关注的婚恋、性别等热点话题。在这个过程中，公众尤其是年轻人的情绪被充分调动了起来，《消失的她》只是一个话题切入点，使网友可以打着“聊电影”的旗号，直抒自己的胸臆。
其实，以悬疑片的标准审视，《消失的她》讲述的故事并不新鲜，后期撑起故事的几重反转也略显潦草。其翻拍对象《失踪之谜》《为单身汉设下的陷阱》只能算是中等水平，近年来亦有《看不见的客人》等内核相似的电影“青出于蓝而胜于蓝”。更不要说，在“致命的亲密关系”这个创作母题上，早在1967年，阿加莎·克里斯蒂的悬疑小说名作《长夜》就已珠玉在前。在这种情况下，我们很容易看出：相比于银幕之上呈现的内容，这部电影引发的情绪更多在银幕之外。
不论是观影前还是观影后，很多观众对《消失的她》产生兴趣的原因，都不是电影本身，而是其与社会现实的镜像关系。从发生在泰国的“中国孕妇坠崖案”，到社会新闻板块不时出现的情侣、夫妻互害事件，《消失的她》很容易让人想起现实世界的性别困境，以及那些与亲密关系挂钩的致命风险。尽管电影本身充满戏剧性和悬浮感，有大量夸张成分，但在其聚焦的议题上借机迸发出来的，却是一种真实且强大的集体情绪。
这种集体情绪，夹杂着厌男厌女、恐爱恐婚等各种标签，究其本质，可以将其总结为部分当代年轻人对亲密关系的排斥与不信任。这种情绪本身不完全是理性的，甚至有一定极端成分。但是，任何以极端形式表达出来的情绪，其基础都一定是特定群体对某些真实问题的担忧。
在电影和相关社会新闻的评论区，很容易找到各种带有情绪的网民发言。顺着这些网民的发言，像“剥洋葱”一样，一层一层还原其底层逻辑，可以看出，他们并非厌恶亲密关系本身，而是担心亲密关系被别有用心的人利用，成为功利化的工具，进而使那些带着真心进入亲密关系的“天真”一方无辜受害。纵观近年来的网络风潮，不论是抵制、批判所谓的“恋爱脑”，还是呼吁年轻人谨慎恋爱、谨慎结婚、不要一结婚就生孩子，背后都是这一逻辑。
由于现实世界不时发生亲密关系内部的“互害”事件，很多人面对恋爱与婚姻时，想的都不再是彼此是否相爱，而是对方是不是“图我点什么”。当然，鲜少有人把自己的私心公之于众，表示“我就是图你什么”，但许多人不得不因此建立心防，从利益角度出发，在亲密关系中时刻对可能“占自己便宜”的对方保持防备。这其实是一种典型的“囚徒困境”——如果恋爱、结婚的双方都是为爱情而来，自然是最理想的情况；倘若双方都有防备与算计，固然谈不上幸福，但也不会有人单方面吃亏；最糟糕的结果，就是一方真心相信爱情，另一方却别有所图，在这种情况下，相信爱情那个人轻则遭受情伤，重则被对方“吃干抹净”。
《消失的她》和那些相关社会新闻所呈现的，是最极端的一种情况——“亲密关系可能杀人”。而在现实中，就算情况没有那么极端，年轻人也时常担心：他和我结婚是不是看上了我家的财产？是不是只想找个能生孩子做家务的工具人？会不会既想要家庭的稳定，又想到外面拈花惹草？
随着这种对亲密关系功利化的担忧不断蔓延，由此而生的集体情绪，也变得越来越强烈和极端。要抚平年轻人对亲密关系的担忧，就必须把他们从“囚徒困境”中解脱出来。先让年轻人在亲密关系中能够感受到安全，他们才能放心地去追求精神层面上的东西，最终让爱情回归其原本的样貌。
首先，社会还应给予亲密关系中的双方更有力的保障。不论是双方的婚前财产、发生在关系中的金钱往来，还是家务劳动的价值、保持忠诚的义务，都应得到清晰的界定，从而防止有人借机浑水摸鱼，使亲密关系“为己所用”。其次，那些利用亲密关系作恶的人与现象，还应得到充分的关注和反映，进而使其暴露在阳光之下，最终无所遁形，不再能偷偷害人。拥有感情，是人类身为“万物之灵长”的幸事，在社会现实与社会观念上，我们都应努力让感情成为人们幸福的源泉，而非恐惧和担忧的制造者。
如今，一部聚焦相关话题的电影，能在本身质量平平的情况下爆红出圈，在一定程度上正说明：这个问题需要得到更多重视与针对性的解决。文艺作品有理由、有责任读懂文化消费者的集体情绪，回应这些情绪背后的现实议题、现实需求。而在文艺之外，社会也应有所行动，让亲密关系不再“致命”。（杨鑫宇）
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