微资讯！《花开伊吕波》：绽放于笑与泪中的青春物语
“每当泪雨打湿我的脸庞，我就变得更加美丽”———题记
有幸看到了《花开》这一部番剧，在此我谨浅谈一下自己小小的不成熟的观点，这一部十年前的番剧在今天仍不失它的魅力，不单是因为它的治愈系画风，或是它的幽默型风格，更是它在平淡日常中的精彩，以及不经意间给人以满满的哲思和感动。它所传达的是关于友情，亲情，青涩的恋情及无畏的单纯的青春物语——花开，绽放于青春的伊吕波。
(资料图片)
一、主线剧情
番剧讲述了来自东京的少女松前绪花因种种原因不得不抛弃习以为常的都市生活，来到外婆经营着的一家充满大正气息的温泉酒店“喜翠庄”。在外婆严厉的标准下，开始了打工之路。全新的工作环境，看似难以相处的伙伴，对于青梅竹马的感情，充满未知稍显吃力的崭新生活……绪花坚定自己想要变得和“现在的自己”不一样的冲动，努力去适应这一切，并逐渐融入到了“喜翠庄”的大家庭中。对于这座稍显陈旧的旅馆里，她渐渐萌生出了难言的情愫，尽力做好每一件工作，去和更多的同伴好好相处，敢于去表达自己内心对于孝的感情，坚持着去“做一个纸灯”，去“发光发亮！”
喜翠庄的危机，学校的文化祭，学期旅行，汤乃鹭的夏日祭，三代人齐上阵…每一幕都充满着日常的平淡真挚，但每一幕都令人感到治愈和励志。最后的最后，喜翠庄迎来了告别：“大家都已开始踏上自己的路，不能被我们的梦想所束缚，要再一次崭新的开始（四十万翠）”前路的未知，梦想的意义，随着樱花的飘落，喜翠庄的大家将携着这里留下的温暖，各奔东西。但这并不是喜翠庄的结束，大家对于这里的羁绊与温情，都将是一个又一个故事的开始，就如同花开一般，不断飘落，却又不断绽放。
在P.A.WORKS的精良制作下，整部番的剧情整体上是在以一种写实的手法去描绘了一幅关于少女们的成长历程，温柔系的画风也很令人寻味。前四集的剧情稍显露骨，而且有些令人匪夷所思，使人难以接受。加以喜剧元素的无脑插入和过分突出使许多人早早退坑，不过这并不妨碍后面的剧情封神。直至今日，在日常番中，《花开伊吕波》在我心里仍是T0的级别。平心而论，不去考虑别的，单从故事本身看，它就是青春本身的模样：大家没有什么远大的梦想，也没有什么波澜的人生，而是在平淡的日常中逐渐发现生活之精彩。有眼泪，有欢笑，有着花开花落…从这充满生活气息的一点一滴中，梦想，友谊和努力的含义渐渐的传递到我们的内心，正如花开无声，却留香袖间。
2、人物浅析
在这部番里，每一个人物都是具有鲜明形象的，“凡属于这个团体的人物，基本都会有相应的剧情进行演绎，让团体中的各人物都得以在剧中发挥作用”（来自up 雪ノ下雪乃的姐夫），冈妈对于人物塑造的独特风格在这部番剧中也体现的淋漓尽致，花开物语里所有人物都是有血有肉的：绪花的热心天然，没心没脑，爱乱插一脚的脾气，但总是那个最有干劲，有梦想的人；菜菜温柔体贴，羞怯的性格，在一次次的尝试中完成改变，找到了自我；民子看似难以接近，傲娇腹黑，却有着不懈拼搏，为了梦想可以付出一切……任何一个角色都是具有鲜明的优点和缺点，也是他们独特的人格魅力的所在，但正因如此，才会有很多人诟病女主或民子等人物有性格缺陷。我并不这么认为：从他们的身上，我们可以看到现实的模样，那个曾经的或现在的自己，干过傻事，疯过笑过放飞自我，并且努力追寻着自己的梦想——无论它是否现实，是否实现……梦想，热情，傻里傻气，这些渐渐被社会，被现实磨灭的，却是青春留给我们的最宝贵的印记。才会使人留下“回想起来，花开里的故事我基本想不起来，只记得每个人物的性格，和当年追番时幸福的感受。”（来自评论）
整部番剧里，菜子是我认为塑造的最好的角色。可爱的形象，女子力爆棚，在家里是勤俭持家的人妻属性，在外就变得羞涩天然的反差萌狠狠的抓住了观众的心。她是那个在喜翠庄细心细腻，在学校温柔害羞，时时都会微微低下头，不敢与人交流的菜子，也是那个结束一天工作后去照顾弟弟妹妹们，早早起来做好便当，独自骑行在凌晨街道上的菜子，当然，她也有悬崖跳水的英姿，与大家互相起外号的活泼。
在菜菜的专属剧情第18集（人鱼公主与贝壳bra，（好怪哦～再看一眼））中，剧情的展开和菜菜版的《人鱼公主》的故事共同发展。相较于原版童话里人鱼公主救下王子，奉献声音走上陆地，最终爱而不得化为泡沫的结局不同，菜子所展现的形象完全是一个自主，愿意在自己的世界中无拘无束去畅游，而不是去救起王子，坠入爱河，走上陆地的人鱼公主。对于菜子而言，陆地便是那莫测的社会，令她感到害怕惶恐，但这并不意味着菜菜不愿意去改变。当老板娘给她加工资时，菜菜心里认为是老板娘对她的期望，希望她做出改变。勉强自己表现的活泼开朗，去尝试新的衣装和时尚…对于菜子来说，这样的改变就如同自己的身上被挂上了形形色色的饰物，多到无法去呼吸，无法去畅游。而最后，菜菜终于在不断的尝试下找到了自我，知道了怎样的自己才能去创造价值，知晓了自己的梦想。人鱼公主才变成了真正的公主，充满干劲，可以以更加自由的姿态去面对这个世界。这也许是一个契机，成为下文喜翠庄暂时歇业后，菜菜兼职游泳教练的伏笔。
我们都想过去改变，无论是什么时候，什么地方。我们有时是为了去迎合，或者是去为了生存，但是改变最应该是为了我们自己。可以追逐自己所热爱的，能够以自己所喜爱的方式去生活，这样的改变，也不失为一种成长。
“不是每个人都有自己的梦想，有的人追逐着那些有梦想的人，这也就是他们的梦想了。”———押水菜子
3、感情线分析
作为日常番的《花开伊吕波》中，感情线意外的不算特别突出。相较于《TARI TARI》中的百合与《真实之泪》中的青梅vs天降，《花开》中的感情线主要在于家人间的亲情（但是绪花和孝一间的感情线同样也是可以磕的！）。整部番剧中感情线比较密集，并且因为日常中穿插的各种误会和乌龙的推动，导致了本作的感情线好像并没有那么完美。主要的有：绪花和孝一，民子和徹先生，小老板和尻子女士，四十万家三代人间的羁绊等。
首先是绪花和孝一间的感情：
“阿孝，我听不懂耶，能不能说的简单些...”
“我说了！我喜欢你！我喜欢松前绪花！一直都是这样！”
开篇即告白的孝一在全剧中所占的比重是意外的低，同《玉子市场》中的饼藏有的一拼。但是幸好饼藏在剧场版《玉子爱情故事》中重拳出击，让观众老爷们磕了个饱，相较之下孝一就显得不够坦率，两人的感情也是不温不火。但是善于描绘青春疼痛感与日常的冈妈真的是创造了一个“没用”的男主形象吗？我觉得未必。
作为一个被多数人所不认同的角色，孝一在整部番中其实发挥了重要的作用。不仅是作为男主角来推动着感情线的发展，更重要的是，他在绪花的成长历程中发挥了极大的作用。中村孝一这名几乎被遗忘的男主是我认为塑造的非常好的角色。孝一其实称不上是一个坦率的人，但他却一直没有放弃去喜欢绪花。因为绪花对于这份感情的不确定，孝一一直在等待着绪花的回答，漫长的等待，艰难的相见，来自其他女生的告白，以及电话那头陌生男性的声音，如此多的不定，孝一却仍是那个一直在等待、支持着绪花的孝一。就像最后一次和绪花一起喝咖啡的时候，虽然是苦苦的淡咖啡，但还是努力想去记住这个味道。守候，默默的支持，这便是孝一在遥远的城市里为绪花所做的事情。就算是没有得到明确的答复，就算是不能看到想见的人，就算是几经波折却未能相见。而绪花，无论何时，想到的依靠就是孝一。因为在心中一直有孝一的鼓励，所以才会去面对生活与工作中的种种挑战。另一种意义上来说，孝一就是绪花的纸灯，即使远隔千山万水，但是在彼此的心里可以互相依靠，这何尝不是一种双向奔赴的爱情呢？
除了绪花与孝一的恋爱，四十万家的三代人中母女三代的羁绊是对亲情的一种新的诠释。或许《CLANNAD》中家庭成员间的守护与付出才是王道，但《花开》里的亲情更适合传承这个词。大正年间的四十万翠和丈夫共同经营着的喜翠庄，而生性不羁的绪花妈妈并不想去继承喜翠庄，并且一直在反抗着母亲的严格要求。这也是在杂志中最为自由撰稿人的绪花妈妈成为枪手，对母亲所经营的喜翠庄的一种反抗。绪花妈妈在全剧里仍保存着少女的不羁和任性，这种任性也为后文中描写她考虑母亲和女儿感受的知性形象形成了鲜明的对比，这更像是一种以为人母的女儿对母亲的理解，在一起谈心，一同为旅客服务，一同醉倒在桌子旁，诉说着三代人心中的故事。四十万家的女人们的种种坚持与追求像是一种家族精神的延续，这一份陪伴，传承和守望的亲情，使全剧在日常的背景之中，以一种温柔的笔触，轻轻抓住了观众的泪腺，不经意间的眼泪与美好就涌上了心头 。
4、总结
《花开伊吕波》的诞生，是在12年前的4月。在一众神番当中，《花开 》并没有得到时代的理解，但是回过头去看，我们还是可以体味到它穿越时间的魅力所在。从制作上来看，无论是作画，配乐还是内涵，都很有可点之处。即便是存在着一些瑕疵，但正因为这些不完美，才更显得这部番剧的可感。如果从工作番上看，这部番够贴近于现实，也有着不输于《白箱》等的质量；若是从日常番上而言，《花开》无论从内涵，质量还是剧情，也可以与《此花亭》等比肩。
但是最重要的是，《花开伊吕波》向我们展示了一部青春的物语。我们在青春的花开中欢笑，哭泣，追逐着梦想，追寻着自己的纸灯，努力的发光发亮。这也许便是《花开伊吕波》所为我们记述的青春物语，花开无声，却留香袖间。
