播报：《孤独摇滚！》主创讲述如何制作Live场景（中篇）
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本文采访了《孤独摇滚！》的制片人梅原翔太和Live导演川上雄介，请他们讲述动画的Live场景是如何创作的。上篇介绍了动作捕捉在作品中的独特运用，接下来将进一步了解制作团队在每一集下了哪些功夫。
采访&文案：宫 昌太朗
目标是捕捉角色“情绪爆发时的动作”
—— 接下来想具体聊一聊作品中的每场Live。川上导演负责分镜、演出的第五集《不会飞的鱼（飛べない魚）》主要讲述的是纽带乐队（結束バンド）为了登演Live而接受试音选拔的故事。
川上 我希望能在这场Live表演的前半段中把角色情绪中细腻的部分表现出来。此前自己已经能娴熟地制作“快速变化的动作”和“空间中移动的动作”，个人的下一个目标是“角色情绪爆发时的动作”。其实在《奇蛋物语》中有过这样的制作经验，但由于是第一次尝试，我觉得有很多不足的地方。
—— 也就是说，第五集的制作正好也是自己的作画目标。
川上 是的，这次终于做出了让自己满意的动作场景。
梅原 动作场景和日常场景其实很好区分。一般来说，动作场景的画面会一个接一个出来，画面切换也会十分突然。但是根据作品类型的不同也会有所变化，画面重点不再是如何形成应接不暇的视觉效果，而是人物的动作如何逗趣搞笑。《奇蛋物语》和《孤独摇滚！》就是这种类型的作品。
川上 我觉得动画把波奇（后藤一里）的情感变化很自然地表现了出来。随着歌曲从A段进行到B段，波奇的情绪不断地累积，最后在副歌部分爆发。伴随着情感上的起伏，角色动作的变化也很好地呈现给了观众。
还原LiveHouse现场音乐“浸透全身”的表现力
—— 可以说，川上导演和《孤独摇滚！》的目标很好地达成了一致。
川上 我想是的。第五集是纽带乐队（結束バンド）的第一次Live场景，所以想要把Live的临场感呈现出来。我没怎么去过LiveHouse，向其他喜欢音乐的制作人员打听了之后才知道“LiveHouse的现场音乐会让人感受到气压的变化”。如果能把这种全身浸透在音乐中的感觉表现出来那就太棒了。
—— 原来如此。
川上 所以最开始打算分给扩音器两个镜头。颤动的扩音器说明波奇（后藤一里）吉他的声音在LiveHouse里回荡，我想用这种方式把声音的质感表现出来。之后塑料瓶装水颤动的镜头也是为了体现强有力的乐器演奏声。我想不少观众是通过作品第一次接触到LiveHouse。所以先从对LiveHouse环境的描绘开始，然后渐渐走进后藤一里的内心世界，在对虹夏和其他人的思绪升温的时候让她用力踩地，与此同时有一个情感上的爆发。虽然是乐队演奏的场景，但是重点其实在捕捉角色的动作上。
梅原 哈哈，其实那个镜头里原本是加了电光效果的，但是夸张过头了最后还是去掉了。
川上 那部分的原画画得太好了，更让人觉得于心不忍。之后有模拟摄像机围绕着后藤一里拍摄的镜头，我想在这个场景中着重呈现视觉上的效果，让自己从迄今为止挑战过的技术中释放出来。虽然转动的背景会大大增加制作难度，但还是想不断呈献精致考究的镜头，让画面能与观众们的心情同步。
第六集和第十集的背景画面让人印象深刻
—— 随着角色心情的变化，画面也会相应变化。下面想聊一聊第六集《八景》中后藤一里和广井菊里在路边表演的场景，那一话也是川上导演负责的吧。
川上 制作思路和第五集基本上是一样的，让我觉得棘手的是第六集中曲子是纯乐器版本的，要抓住曲子中演奏空白的时机推进故事的发展。具体到第六集的制作，我觉得负责该集分镜和演出的藤原佳幸把日常场景和Live场景衔接得非常好，在有Live场景的前提下制作其它场景是很困难的。
—— 路边表演开始前的场景都是藤原负责的部分吗。
川上 是的。还有，为了让第六集有别于第五集，演奏过程中加入了美术背景（イメージ背景）。动画中有描写后藤一里认定观众是站在自己对立面的敌人，一开始只是讨论有没有可能在这个地方加入美术背景，最后还是挑战了一下。
—— 第十集《天黑以后（アフターダーク）》中SICK HACK乐队的Live场景是不是完全朝着这个方向去制作了？
川上 第十集原本是有方案的，但是制作难度实在太大了。
梅原 如果用动作捕捉制作最初的方案，那预算会出现大问题的哈哈。
川上 所以我只画了Live前半部分的分镜，之后后藤一里想象广井菊里牵起自己手的那部分是斋藤导演负责的。
梅原翔太
神奈川人。大学毕业后进入动画工房。之后转职A-1 Pictures，目前从属CloverWorks。
起初担任动画进行一职，2016年首次以动画制片人的身份参与制作《三者三叶》。
代表作还有《奇蛋物语》《更衣人偶坠入爱河》等。
川上雄介
宫城县仙台人。动画师、演出家。
代表作《黑色五叶草》《SSSS.GRIDMAN》《Fate/Grand Order -绝对魔兽战线巴比伦尼亚-》《奇蛋物语》等。
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