焦点精选!朝仓凉子为什么要刺杀阿虚
朝仓凉子为什么要刺杀阿虚
真紅様
(相关资料图)
朝仓凉子为什么要刺杀阿虚?在原作中,她是这样回答的:
对于毫无变化的观察对象,我已经厌倦了,所以……我要杀了你,看看凉宫春日的态度(出方)。(朝仓凉子,小说《忧郁》台版,有校改)
然而,这只是朝仓凉子对阿虚说的话而已。我们知道,哪怕是叙事者第一人称的内心独白,也未必全是真话:
如果是第一人称的小说,即使叙事者有时夹杂几句谎言、不能完全信任,也没什么问题。(古泉一树,小说《直观》台版,有校改)
那么,叙事者之外的角色的发言,就更没有理由一定是他/她的真实想法了。正因如此,我们完全可以合理地尝试给出对这个问题的不同的回答。
第一种可能的不同回答,来自原作中的如下段落:
……仔细想想,我刚刚可是经历了一件不得了的大事耶!这已经不是相不相信长门前几天那番话的问题了。也不能说半信半疑。刚才发生的那些事,让我切实感受到了(実感させてくれた)事情的严重性。当时我真的以为自己死定了!要是长门没有从天花板出现,我肯定早就死在朝仓手里。教室扭曲变形的光景、变成怪物的朝仓凉子,以及面无表情地将她消灭的长门,一切的一切都那样现实地(リアルに)降临在我身上。这样一来,我不就不得不接受长门真的是宇宙人什么的相关人员了吗。(小说《忧郁》台版,有校改)
我们知道,在朝仓刺杀事件之前,长门的宇宙人故事仅仅停留在她所说的话的层面。对此,阿虚的态度是:
长门铁定是因为老是一个人在公寓里看这种科幻小说,所以才会产生那种奇怪的妄想。(同上)
然而从上面的引文中我们看到,在朝仓刺杀事件之后,由于切实的感受,阿虚对长门的态度转变为了完全相信。不仅如此,他还自然地产生了对长门救命之恩的感激之情。
正因如此,有读者认为,正如未来人阵营让阿虚见到朝比奈(大)、超能力者阵营带阿虚进入闭锁空间一样,朝仓凉子刺杀事件是宇宙人阵营为了让阿虚相信自己而设计的戏码,或者更简单地说,就是长门和朝仓为主演的“苦肉计”。(顺便一提,台版将上面引文的最后一句话改动成了“莫非长门是想藉此让我了解她真的是宇宙人?”,这是不妥的,因为这将这场戏码的设计者限定为了只有长门一人,而不是长门、朝仓乃至整个宇宙人阵营一起。)
上面这个回答的出处已不可考,不过在很早之前就已经有了。下面的两个回答则是更晚想到的,虽然不排除之前有别人也想到过。
第二种可能的不同回答,来自和《消失》中的刺杀事件的类比:
不准你伤害长门同学!……嗨,长门同学。放心,有我在。我会排除一切威胁你的人事物。我就是为了这点才存在的。那正是你所期望的,不是吗?(朝仓凉子,小说《消失》台版)
《消失》中的刺杀事件,具有两个明显的特征:其一,朝仓的目的是为了帮助长门;其二,朝仓的行动是在阻碍阿虚对当前世界的改变。如果将这两点类比到《忧郁》中的刺杀事件上,我们就可以得到以下的图景:朝仓的目的恰恰不是通过杀死阿虚来推动凉宫的变化,而是通过杀死阿虚来阻碍凉宫的变化。我们知道(请对比本文开头的引文):
……这三年里,并没有什么特别的不确定要素,非常地平稳。可是,最近凉宫春日的身边出现了不容忽视的异常因子。那就是你。(长门有希,小说《忧郁》台版,有校改)
换句话说,恰恰是阿虚在凉宫身边的存在,才是凉宫发生变化的原因(这是宇宙人未来人超能力者三派都承认的)。正因如此,杀死阿虚就能阻碍凉宫的进一步变化,进而减轻长门的观察、处理突发事件的任务,对于朝仓凉子来说并不是一个奇怪的思路。
也许有人会说,也许杀死阿虚之后凉宫的应激反应,会远远大于留下阿虚给凉宫造成的渐进的变化啊。对此可能的回应是:首先,当时SOS团刚刚成立不久,凉宫和阿虚之间尚未建立起多么深厚的羁绊;其次,考虑到宇宙人强大的资讯操作能力,和朝仓凉子“被转学”之后凉宫的表现,也许她的反应并不会激烈到哪里去。
这个回答是爱好者@冰见野春河 最近告诉我的。
第三种可能的不同回答,来自《示爱怪客》的启发:
「恐怕他看到的是那超越时空的智慧与日积月累的知识吧。尽管他透过终端机读取到的资讯仅有九牛一毛,但那资讯压已足以令他为之倾倒。」
所以他才会会错意……吗?我看着长门参差不齐的浏海,叹了一口气。中河感受到的长门内在,事实上只是资讯统合思念体的某一端。虽然我不是很清楚,但是长门的头头确实拥有人类无法比拟的庞大历史、知识量等奇妙的力量。一不小心误闯进去的中河,为何会茫然自失一点也不足为奇了。这就象是误开了内含恶意程序的档案,你的计算机就会被绑架、动弹不得一样。
「因此中河才会误以为,那是坠入爱河的感觉?」
「对。」(小说《动摇》台版)
在《示爱怪客》中,长门背后的资讯统合思念体的庞大的资讯量,让中河产生了恋爱般的感觉。那么,凉宫所创造的体量同样庞大(例如,她随手画的SOS团徽章就含有436太拉的资讯量)、而且还新鲜的“资讯奔流”,会不会在能感知到它的人身上造成类似的效果呢?当然,对于长门和喜绿这样的宇宙人来说,或许根本就没有“恋爱”乃至“情感”这一说。但是,朝仓恰恰是一个例外:
你们本来可以赋予这个长门有希一个更正经的(まともな)性格的吧。就像变成杀人鬼之前的朝仓一样,在班上广受欢迎,个性开朗又爱交际,假日还会呼朋引伴一起去逛购物商城,像这样的人你们是造得出来的吧。(小说《消失》台版,有校改)
有鉴于此,我不由得产生了一个虽说略显离谱的脑洞:会不会,朝仓刺杀阿虚的动机,是出于对凉宫的爱意和对阿虚的嫉恨?
基于这个脑洞,原作中对朝仓的描写可以被完全不同地看待,就像这样(摘自我写的同人文,以朝仓为第一视角):
“难道这个世界的男生全都是这么无趣的生物吗?国中时代,我就为这个问题感到很烦躁。”
“那,你觉得什么样的男生才叫有趣?果然还是要宇宙人吗?”
“宇宙人,或是同样等级的某种生物都可以。总之,只要不是普通人,不管男女都好。”
“为什么你会那么强调一定要人类以外的生物呢?”
“当然是因为人类一点都不有趣啊!”
听完这段话的我,在旁人看来,大概是一副不知何故微笑着的表情(注:这句话来自小说《忧郁》原文“こっちを向いてなぜか微笑んでいる朝倉涼子”),但这已经是我极力克制的结果了。要问为什么,因为我很难不把凉宫的这番话,理解成对我的重大利好:“人类一点都不有趣”,无疑也是对她面前的人类——阿虚的直接拒绝;想要“宇宙人,或是同样等级的某种生物”,几乎就是在说想要我们;最重要的是“不管男女都好”——从概率上来说,大部分的人类都是异性恋者,作为一个模仿人类女性的人形界面,这是阻拦在我和她之间的最大障碍之一,而“不管男女都好”,一句话就把这个障碍清扫掉了。
进一步地说,从这几个例子中,我们可以得到一个将研究和同人创作结合起来的一般性的思路:通过提出不同的作品中角色行动的理由(reason)或者说根据(ground)(请注意:这和行动的原因(cause)是不同的),来获得对作品剧情的不同的看待方法,作为同人文的灵感来源;而为了做到前者,需要的只是对作品提供给我们的信息的细致考察,以及对作品中角色的试图理解。虽然上面提到的那篇同人文我只完成了一小部分,但我认为,这只是因为我水平有限,对于创作能力远强于我的创作者们来说,它应该是一个不错的一般性思路。
希望以上的这些能够给各位爱好者带来乐趣和启发。