世界时讯：【光之音配音日志1】从哥斯拉到一家集合 通往鲁邦三世中配之路！

其实很早以前就想写一写做中配和效果音相关的日志。但是碍于时间有限一直没写，这次《一家集合》终于圆满收工。多亏了各位的支持和各位成员的努力，光之音的第一部正式作品顺利落地。所以我愈发觉得写一篇文字来纪念这件事情，变得更加有意义了。

其实最开始想着做配音，是四月底五月初的某一天，我跟北辰在Z班鲁邦的群里聊天的时候。应该是在群里转发了一个我做的鲁邦效果音视频，然后话题就转向了“以后也可以自己做做配音”的话题。北辰和另一个朋友西村就开始发一些模仿鲁邦和五右卫门的语音消息，然后我一听，说“干脆我们做一个鲁邦配音的短片好了，我来做效果音和选曲，你们来配音”。然后那个时候刚好整理视频文件，重看了一遍秘密档案，做了一些鲁邦三世样片的研究，后面也发了一篇专栏发表了这方面的研究成果。于是就说，要不我们来整秘密档案这个样片的配音吧，几个人一拍即合。

起初就是一个很小的企划。决定做了以后我马上就开工效果音的制作，那个时候学业还没那么繁重，事情也比较少，于是上手很快，我记得两三天基本就做完了，然后隔天就把选曲完成了当时我几乎每天都能花两三个小时做一个两三分钟的效果音作品，在秘密档案发布以后的新奥特格斗系列基本也都是两三个小时的作品，现在想想那个时候真的是绝佳状态。现在很明显身体跟精神都有些跟不上了。不过新奥特格斗这个系列，以后我肯定还会继续做，因为还差原创版的没做完。之后可能也会做新奥特格斗的中配。不过都是后话了。

(资料图片)

话题放到秘密档案上来。秘密档案的选曲我个人很满意，效果音做的也不错，当然就是可惜，当时的作品基本都是单声道，很多细微的声音压缩到一起，很难听出细节，没有立体效果，只是用外放音响听着合适，一用耳机听的话，效果会很差，人声也很细微，因为很多效果音素材和录音素材都是立体声，配乐也都是从CD提取的，也都是立体声。人声没有做过立体效果，就像是虚无缥缈的夹在两层饼中间似的，用耳机去听的话效果很差，用外放的话所有的声音都很炸。这点就很可惜。

在配音方面，鲁邦就由最擅长学鲁邦的北辰献声。老实说能拿捏鲁邦这个角色的人并不多，但是北辰确实是这里面的佼佼者。即便是在日本，我也没在外网找到几个模仿得非常像的人（专业声优除外）。在配音上我个人是秉持着一个信念，那就是在形似的基础上，做到神似，而最后的目的并不是一味地模仿，而是以配音员自己的方式将这个角色重塑。配音也是重塑作品的一个环节。我们小时候听得那些内地配音和港台配音，其实很多角色和原版都相差甚远，甚至大部分都只能说是毫不相干。但是你在没有听过原版的情况下，就是觉得很舒服，我觉得形似和神似都很重要，但是如果让我硬要选一个的话，我会在神似的基础上要求进一步形似。

就算声音一模一样，你去配这个角色形象完全立不起来，那也是无用功，只能做个花瓶罢了。配音演员始终是演员，你不够了解这个作品，你不了解这个角色，你不知道如何塑造这个形象，声音再像又如何。而北辰则是在形似的基础上做到了神似的人。更令我惊讶的是，他现在还在读初中。没错，这是一位毫无播音功底的初中生向两位世界级声音表演艺术家的挑战，他挑战的也是世界闻名的角色鲁邦三世。我只能从他身上看到四个大字，那就是“未来可期”。

因为当时身边确实不认识玩配音的人，于是我找到了十年前做字幕的时候就认识的小冰。她和我也算是老相识了，甚至现在还在用我十年前的圈名称呼我。小冰也是个玩配音的老手，但是她所在的环境限制了她的发挥。她现在一个人在日本单身赴任，在日本居住过的朋友应该都知道日本公寓的情况，她说对面用吸尘器都能听到声音，所以实在是很难出大声音去配音，不二子基本都是躲在厕所或者玄关配的，有时也能听到外面汽车的声音。

因为对于小冰的信任还有声线的熟知程度，当我和副会长企鹅讨论《新奥特曼》配音企划时，我脑海中女主角浅见弘子的第一印象就是小冰的声音，于是就将其定为女主了。我在初中时曾经写过一部小说叫《怪兽少女组》，是讲述怪兽娘们组建少女偶像团体的故事。当时我想找些CV试着配音看看，当时的女主角美菲拉斯，就是找的小冰。（POP版形象）小冰是一个从萝莉到职业女性都可以熟练掌握的配音员，虽然录音环境实在是有些苛刻，但还是希望以后她能有更好的表现。

不二子和鲁邦确立以后，紧接着就是次元和小五的声音。其实负责次元配音的夏盛是我哥哥，我把他强行拉过来一起配音的。其实他更擅长配一些阴阳怪气的老头子，所以我个人更喜欢他给明智小五郎配的那几段。小五最开始是交给Z鲁邦群里的西村的，但是西村那个时候嗓子发炎缺席了，北辰一向是个热爱鲁邦至骨髓的年轻人，于是他当场请缨说要自己来。实际上的效果是，他的小五确实很符合样片里那个黑皮小五的感觉，土猛土猛的。

钱形是最后一个定下配音员的角色。我记得是北辰介绍的晴空，他读完本子后晚上就直接交了稿，在他空闲的时候交稿速度一向很快。包括《一家集合》他也是最早杀青的。《秘密档案》里的角色还没有真正形成现在角色特有的声线，所以其实更利于再塑造。在声音的演出上，我个人最中意的有两段，一是钱形发现在派出所门口电话亭里的鲁邦，然后冲到电话亭里打开门，电话摇来摇去的声音和配乐的衔接，这里我做的相当满意。而电话摇动的声音，其实是荡秋千的声音，《新曼》的预告里面美菲荡秋千我也用了这个效果。

第二段就是警察们冲进鲁邦的据点，然后用锤子砸烂大门，之后次元与警察们互角的段落。这里我觉得声音上的演出拿捏得也不错。整体上配乐都是用的大野雄二第二季和卡城，复制人里的配乐。（原版这里是前田宪男，也就是《星际之狼》的配乐）。《秘密档案》确实是大家状态都最好的时候创作的作品，也是把大家拉入配音世界的作品。其实不难看出我跟着做配音，也是受到我师父元神还有秒人老师他们的影响。虽然没用上立体声很可惜，很多声音还是很炸耳朵，但就选用上面，我还是很中意这个作品。

之后就是我和企鹅命运的相逢，确实是企鹅找到我以后，我们的未来都就此改变了。也是企鹅的出现让我萌生出了继续创作配音的想法，从那个时候我和企鹅开始寻找合适的伙伴，最终构成了光之音现在最初的班底。就是企鹅，猫猫头，音离，楠木，孤鹤，小冰，北辰还有晴空。之后过了几个月，这几个月我一直忙着考试。考试季结束后，课业也基本告一段落，十月七号的时候我和企鹅建议，我现在还没跟大家说过话，要不我们建立一个自己的配音社团吧。他说好啊。于是光之音配音公会就这样建立了。

之所以叫光之音，其实现在我可以现编一个，啊，光也能传递的美妙的声音。这个声音不仅包括配音，还包括效果音，包括音乐，包括选曲，包括填词和翻唱。但实际上就是取自M87星云的光之星，我当时问企鹅是光之星好，还是光之音好，他说光之音好，我说那就定光之音了。

现在其实有一大遗憾就是新曼的预告包括已经完成前一分钟都没能用上立体声，不过前一分钟就算多麻烦也得把音轨都拆分出来做出立体声效果，不然跟后面的正片没办法衔接。

而我第一次的立体声尝试是下一个主项目《异世界舅舅》的试音片段（目前未发布），其实立体声相关的技巧是给《爱的延续》做混音的时候赶鸭子上架学的，那一天熬到四点。后面我觉得立体声可以用到以后的效果音作品和配音作品上，于是很快进行实践，效果颇佳。很多细微的效果也能听得很清晰，不会再有炸耳朵的情况，人声也不需要调到最高，而且永远可以占据C位。很快就展开了第二个测试作品，那就是和桥豆麻袋合作的《葛雷奥特曼 第二次机会》。

最开始我是看到麻袋在做澳大利亚那边的入学作品。因为我以前做考试作品时也找他合作过，当时他也帮了我不少忙。我一看到他在搞葛雷，我所那你得带我一个，配乐和效果音我来做吧。他说行，我正愁没人整呢。这个最开始做的就是单声道，但是因为天天被师父说“你这个太炸耳朵了”，所以我做的时候就有控制各个部分的音量，单独用单声道去听其实也要比以前的好一些。立体声是我后来混音完《爱的延续》以后才做的。听完之后感觉效果确实很好。最开始我拿到的只是纯特摄部分，后面才拿到完整的全片。所以后面又根据全片做了一些效果调整，然后重新选曲。使用的是原片未使用的曲目，这首曲子在这里很搭，也算是命运的重逢吧。在三十多年以后，一个即将奔赴澳大利亚的青年和澳大利亚的伙伴重新拍摄了一部葛雷的短片，而我在这里使用了从未使用过的曲子。这又何曾不是一种“rebirth”。

为葛雷献声的是企鹅，发注的时候我特地提到，在原版的基础上发挥出葛雷自己该有的声线，我认为企鹅充分地感受到了。

之后延续立体声的则是《哥斯拉现身哥斯拉节》。其实做哥斯拉这个作品，是为了给我大学的朋友做音效设计的作业做的，去年我自己考声音设计的时候就想做哥斯拉相关的作品来着，最后是在做小论文的项目时，如愿自己生成了哥斯拉，加美拉，贾米拉和帕瓦德贾米拉四头怪兽的叫声，以及各自对应的部分特摄音效设计片段。之后我在想，可能还是会做《哥斯拉VS黑多拉》还有《哥斯拉VS盖刚》这两部哥斯拉节短片吧。

这个短片做的时候，我突然觉得以往的状态又回来了。我考完试以后在学校那边可能是心理上受到了一些创伤，就是一直没有愈合。然后考试时准备作品过分劳累伤神，所以一直没能做出满意的作品。但是当我做这个短片的效果音时，突然有一种以前的自己逐渐恢复的感觉。毕竟这个作品本质上，主要是看音效的一个作品，因为台词并不多。但难在他角色多，播报员我找来为《新曼》的美菲拉斯还有前一分钟的播报员的孤鹤来配音，有一段时间我觉得孤鹤就是天生的播报员。后来他配美菲的时候，给人一种特别优雅的感觉，也觉得很合适。虽然孤鹤的声音和山本耕史的声音并不是那么形似，但是神似上已经到了百分之九十的级别，新曼初期的选角都是企鹅亲手安排的，现在想想企鹅跟我估计一样，都是神似大于形似派的人。

哥斯拉的logo找来了大家都很熟悉的小孙同志，作为每天一起做研究吹水的好搭档，他本来就是动画系的高材生，在美术设计上也做的很出色。是一个不仅做研究很强，翻译也依旧很强，而且美术上也很强的人，总之算是一个EX和超级加倍版的我。也是我的良师益友。他在各个方面都帮助了我很多，也是我最希望感谢的人之一。而这次也终于忽悠到他配音了一个角色，那就是短片里的特摄导演。做新曼的时候我就想着把他叫来配个高官或者军官啥的，他一直说哎呀你们玩吧，我就不跟着了。所以把他拉出来一起玩配音确实不容易。也让他做了一回“孙导”。不过最开始我做雷古洛思效果音的时候，他客串配过一次雷古洛思来着。光之音的公会标题也是交给小孙去设计的，打算找饿鸡老师做一个动态效果，以后放到每个作品前面。

哥斯拉的选角确实难倒我了。最开始我是找的认识的一位唱见老师来为逃跑的女性配音，但是她没时间所以就放弃了。后来我说不然我自己上吧，然后怎么练习都出不来那个感觉，而且我电脑里也没声卡，录音出来也不好听。后来就僵住了。后面的场务原本是让楠木上的，但是楠木有事没弄成，然后就让北辰上，但是北辰配的一股子钱形味儿又感觉太老成了。最后想来想去，直接全部交给了企鹅。猫猫头还是一如既往的令人安心，作为光之音最可靠的台柱子，他很顺利地完成了皮套演员的配音，整体上有一种小时候看的译制片的味道。

这个时候剩下的人是谁呢。还是那个逃跑的女性。这个人的出现，算是为两个作品都引入了一道光，成为了光之音的救世主。这个就是后话了。总之哥斯拉正式作为光之音诞生后第一部完成发布的作品，个人来看完成的很好。而且很难得的，我做效果音也有两年了，这是第二次得到元师父夸奖。第一次是做文且80时，他称赞我选用的脚步声做得很好。我每个字都记得“你做的东西终于有能听的了，不错啊”。

去年这个时候，我做了新哥斯拉里面的一个片段，我当时感觉做的不错，然后被他批了一顿，说爆炸音就是在乱用，声音震耳欲聋。当时确实是受到不小的打击，但师父确实教导的很对。就和我很多新人配音员一样，在我教导他们的时候，我自己也在不断的成长，不管是效果音，还是声音方面的演出，还是台词上的磨炼，还是选曲的方式，这种大家一起进步的步伐，对我而言也是很宝贵的经历。

包括光之音现在和星空计划一起合作的《pop怪兽娘》这个项目，我以后也会带很多刚刚接触配音的虚拟主播，有时候可能也会拿出自己的经历去跟她们说，其实我以前也是这个样子。我也是慢慢摸爬滚打，被师父说，被网友指点，然后一步一步走过来的。大家都会遇到各种各样不美好的事情，都会有感觉自己不如别人，觉得自己怎么努力都做不好的时候。包括我这两天光投稿锁稿然后被审核针对，白白浪费四次联合投稿机会，这也是一次经历。但是身上所受的每一道伤疤，最后其实都会变成我们自己的力量。这也是我想对光之音的新成员们所说的话。

只有真的破除自己的“无力”，才能获得真正的力量。

最后我们再说回《一家集合》。

光之音成立后，最开始立项的就是三个作品。分别是《一家集合》《新奥特曼》还有《阿童木 青骑士篇》。而《一家集合》是最早启动的，毕竟也是相对来说最容易的一个。《青骑士》推进的就比较慢，尤其是阿童木的配音员太难选择，最后终于在朋友的推荐下找到一位。《新曼》在最开始计划的时候就是做长期项目，而且是十分钟一段，十分钟一段这样去做。并不是作为一整部电影的形式去做的。每一段都会安排OP和ED，然后还会为此特别制作动态画面。当然之所以新曼这个项目延迟，主要是负责船缘的音离因为口罩问题在学校里，之后又遇上期末这些事情，一直没办法回归。而音离其实是我最开始定的不二子人选。

音离属于是纯正的御姐音，虽然是很正经的御姐音，但我觉得首先已经是御姐了，那么就可以胜任不二子了。在选择音离之前，我其实试过大量配音员，但是大家都说自己试不了这种类型的角色。但是音离却因为种种原因嘛，没办法回归，不二子的角色又空了出来。然后新曼肯定也是没法继续进行了。但其实我个人并不是那么着急新曼，老实说因为以前写新曼的研究文章被一起做研究的友人骂过，我是个很容易钻牛角尖的人，只是外表看上去很开朗，其实我是个重度社恐，然后也很阴郁的一个人，非常非常在意别人对我的看法。很多时候晚睡就是因为太过空虚。所以导致我现在其实对于新曼还是有一些芥蒂，多少有点心理阴影。

另一个原因就是，新曼前十分钟这个东西，细微的声音太多，登场角色和台词也复杂。虽然《新奥特格斗》的时候我已经完成了除了扎拉布以外的大部分特摄场面的效果音。但是肯定不能直接把效果音轨接过来用。因为那个时候做的没有调整过音量，都很炸，而且就必须找到当时的工程文件，把当时的素材一条一条的复制过来再调整音量，再根据电影的位置重新挪移，这是个不亚于重做的工作量，想想就觉得恐怖。所以我潜意识里面一直都是把新曼前十分钟放到三个项目的最后一个去做的。因为实在是太复杂了。

当然，其实还是那句老话。我自己对新曼始终有些芥蒂，我自己也有需要打破的东西，也有不能再逃避的东西。包括做《一家集合》的效果音时，刚开始做的时候就是心急，觉得我有很多作品要完成，我一定要快速做完，我要争取两个下午就完工。但最后发现，心急确实吃不了热豆腐，着急只会影响作品的质量，只会影响自己的心态。而且我损失的则是创作时的快乐。后来我休息了很多天。一直没有动效果音。我去做了一些其他的事情，譬如看看研究书，看一些小说，看一些电影。也是那个时候我认识了不稳定发电机。

发电机帮助了我很多。在我心态最为消极的时候，我去看了她的直播，然后慢慢地获得了快乐，也变得更加开朗。在最难受的时候，她鼓励过我，也让我终于能够有勇气重新面对生活。虽然这个紫毛一直说她很坏，她是个坏女人。但是她给我带来的光芒是真实的，对于我而言，不稳定发电机就是真正的天使。即便是不二子，本质上也是善良的。（当然后来才知道她设定的性格其实更偏向于鲁邦）所以有时候有朋友问我，啊又是小说又是小作文的，你为什么对机机那么好啊。我想说原因就是这些。其实很简单，我是一个很单纯的人，你对我好，那么我就会对你好。我对其他朋友也是如此，我对于朋友永远是忠诚的。

而那个时候关于《一家集合》的片尾曲已经定下了，就是95年剧场版的《爱的延续》。这首歌其实我从初中刚开始看鲁邦的时候就很喜欢，一个人做运动的时候，会听着这首歌哭出声。之所以选择这首歌，因为这首歌就是大野先生对自己的挚友山田康雄先生最好的道别。

晴空以前做过一个介绍纳谷悟朗先生的视频，我去看了，看到最后也哭出声。《一家集合》是鲁邦一家最后一次团圆，而纳谷先生也在配音结束不久后便去世了。在原版里其实能看出纳谷先生的声音已经明显没了气力，在制作的过程中，也希望能还原出健康的纳谷老师的那种感觉。于是我发注时提出的要求是尽可能走纳谷路线，但是这个要求多少有些无理了，这让晴空有点难办，他练习了一整天，然后还是元师父找到我说，晴空有些难办。

然后我才知道，元师父陪着晴空做了很久的练习，但还是找不到那种感觉。我也想着找师父直接录了算了，但是他说我不够了解作品呀，我知道你多么看重这个作品，我没办法胜任。听完这话我仔细想了想，确实，如果一个配音员对这个作品不能做到足够了解，那么再惟妙惟肖也是缺少灵魂的。这是师父对于作品的匠心精神。于是我再度找到晴空，我说就按照晴空你自己的风格就好，纳谷老师知道也会很高兴的。

晴空按照他更加擅长的山寺宏一声线录了两版，第一版有些太过正经，于是我说希望能更加滑稽一点，然后出来了现在的版本，我觉得很符合。如果纳谷老师还是以前的状态，应该也是这样精神饱满的样子。

这也是，我选择《爱的延续》作为片尾曲的原因。“将这份爱延续下去”，从山田康雄到栗田贯一，从山下毅雄到大野雄二，从纳谷悟朗到山寺宏一，从小林清志到大冢明夫，这都是一种爱的延续。而我也想成为延续这份爱的人。正如红凯说的那样“能让这个宇宙运转下去的，只有爱”。正因为被发电机和大家的光芒笼罩后，我也想将这份感情，这份爱传递给其他人，传递给其他同样热爱着这些事物的人们。于是我提笔写下了属于我自己的《爱的延续》。

这首歌的词其实就是在某天发电机直播后（应该是写完小作文以后吧，感触很深的时候）我在厕所写下的，时间很短，后面重新修改了一些。最早诞生的是副歌部分。而这里面的话也都是我对我自己的一种鼓励，当时我的工作还没下来，也还是属于一个很迷茫的状态。

“不要认输，踏上人生的旅途”

“去寻找那，充满爱的归宿”

“任那波澜的风雨，将希望所凝固”

“黎明的光芒，会照亮你的路”

........

“在这辽阔的世界，有你在我身边”

“拥抱明天，不再遥远”

现在再回首这首词，自己也逐渐有了自己的方向。也是感慨万千。我自己还是认为这是一首很好的歌，就像是一个温柔的前辈，在教导晚辈一样。之所以在感谢名单里加上发电机和修理厂的名字，其实也是因为这个原因。如果没有修理厂们的帮助，我可能也无法走出曾经那个阴郁的状态，也正是有了他们，才有了现在的我。并不只是我用了发电机的表情包来“背负”不二子才特别感谢她，其实这也是有更深层的原因在的。

为这首歌献唱的老师是我在意大利的时候认识的学姐，当时我们一起在山头的地下室小破厨房里谈人生谈理想，一起交流过往。我们也是一起度过了艰难的岁月，最后在异国他乡获得了友谊。有时候还是会时不时回想起在那边的生活，回想起在那边发生的事情。学姐唱歌很好，她的嗓音有一种穿破灵魂的力量。当我反复聆听原唱，发愁该去哪里寻找合适的老师的时候，脑海里突然浮现出学姐的身影。于是我马上就去找她，她也是很爽快的答应了。

最开始学姐演唱的时候，也是陷入了难题，就是卡位置有些不好卡，而且她练习很多遍以后，也是觉得如果是励志歌曲的中文词，直接按照原本的发音很直白的唱出来，显得很土，按照她原意，像是在唱《铿锵玫瑰》。不过终于在练习了很多次以后找到了感觉，我第一次听到初版的时候，就感觉到震撼。之后又过了一星期，学姐把干音发给我，我和伴奏混音，折腾了大概一晚上，虽然外放没问题，但是戴上耳机，人声就像是飘在伴奏中间一样，完全没有质感。最后现学了立体声效果，忙活到四点多终于混出了像样的效果。这首歌是完全没有加工过的，更没有调音或者修音，她是直接用手机录音的，更不存在录音棚和麦克风，能够唱成这样，真的是非常了不得的一件事情。我收工的时候让一直兼职做网络歌手的母亲听了一下，能让我母亲承认的歌声并不多，她也表示唱得相当不错。

《一家集合》里面最先完成的，其实是这首片尾曲。

之后继续进行选角。我哥因为考试原因就不弄了，之前我也不太满意他配的次元，于是这次肯定要为次元安排一个新的配音员。我觉得猫猫头非常合适。我心里没啥底，我就去问企鹅，你觉得猫猫头配次元怎样，合适吗。他说很合适啊。猫猫头最开始在《新曼》里为田村献声，我第一次听到他的声音就被这个声音迷住了。我觉得这才是真正有磁性的声音，我对于中年帅大叔类型的角色一向颇有好感（所以鲁邦里面我最喜欢的角色其实是次元），而猫猫头的声音正是我最中意的那一挂。不管是对配音的热情还是极深的功底，还是我在群里提到次元这个角色时猫猫头流露出的那种对角色的喜爱，他都值得这个角色。

而猫猫头也是第二个交稿的配音员。第一版本虽然已经很有感觉，但我认为还欠缺一点次元的沧桑感，于是希望重新再感受一次。在第二周猫猫头交上了最令人满意的答卷。当我问他这么短期间为什么进步这么大的时候，他答曰每天工作下班时空暇时间都在反复地听小林清志的次元配音。那个时候我就在想，啊，次元交给真正热爱他的人来配音实在是太好了。之后猫猫头还负责了《阿童木》里的青骑士（青骑士已经交稿，但作品未完成），在初期三部作品里面，田村，次元，青骑士，猫猫头负责了三个男二号，演绎的都十分出色。也是最早交稿的人。从那一刻我就觉得，他是这个公会的台柱子，绝对会成为我们当中最优秀的配音员。

而猫猫头也即将迎来我们目前投入最大的作品《异世界舅舅》当中首次主人公位，他将在《舅舅》里为舅舅献声。当然《舅舅》这个企划其实是为了代替暂时停运的《一家集合》还有《新曼前十分钟》而做的，不过后来还是因为各种大人的原因嘛，人员凑不齐，所以没想到《一家集合》反而又突破了各种困难成功完成了。这真是太奇妙了。

之后就是不二子了，老实说她的配音实在是令我绞尽脑汁。当时我正在跟星空计划的校长一起谈怪兽娘的企划，然后我就问他，诶校长你那边有没有能演坏御姐的老师啊。他说有，但是那个老师不常回消息，结果真没回消息，等了好多天我说，这不行啊，这太令人犯愁了。就在这时，救世主出现了，就是我们的嘎嘎啾老师。（北辰叫她jojo）jo老师呢，最开始是校长介绍给我的。我当时让jo老师负责《青骑士篇》的旁白，然后正好jo老师来交稿了。我就跟jo稍微聊了聊，诶发现异常的聊得来。当时最开始是希望让她配《青骑士篇》里面的另外两个少年角色，后来聊着聊着就聊到了御姐音。我就问，诶jo你能试试御姐音吗？

她说我不御姐，怎么听都像是个小女孩。我说要不试试看，这边还差个峰不二子。她说不二子我知道，但是我感觉我不像。我说总之先试试嘛，然后就跟忽悠小孙一样把jo老师忽悠上了贼船。在聊天过程中，我明显感觉出jo是很懂鲁邦的，因为我试音过很多配音老师，她们都不熟悉不二子这个角色。鲁邦三世的每个主人公都很有历史底蕴，还是需要一个熟悉这些的人配音。jo很快发给我一段试音片段，我听完后，确实不是那种很御姐的声音，但是很娇气，很可爱，其实第二季不二子确实就是这样的性格。jo的声音不够形似，但是神似到了百分之九十五以上的地步。虽然她一直在推脱，但是我从她的言谈举止当中感受到她对于配音的热爱还有足够的了解，以及对不二子这个人物的准确拿捏。

那个时候我就在想，我必须得给这个人一个女主角，而且马上就要给。虽然她一直推脱，我还是坚定的把这个角色推给了她。但事实上，jo表现的非常好。不二子那种气质被她演绎的淋漓尽致。听上去就是很舒服，可爱而不失成熟。我再一次证实了，我的眼光没有错。顺带一提jo老师两天后就交稿了，速度极快。后面我们根据一些细节又调整了一晚上，交稿速度也很快。校长你可是给我输送了一个大好人才啊。

在重新选角之前，其实效果音已经重新拾起来，然后用了三天左右重新做完。这里面用了一些第一季常用的效果，譬如小五的剑相关的效果音。还有一部分脚步声。包括次元的枪声也都是老式枪声效果。我反复听过了原版的效果，发现就一个特征，那就是“细”。非常细微的声音都做了出来，所以我也尽全力把能发觉到的所有细节都加上声音。其中鲁邦看到次元丢烟头儿然后飞奔的那一段，属实难做。我用了好几段摩擦土石的声音，以及各种蹭沙土地面的素材才叠出现在的效果，用耳机听的话会很震撼。除此之外拿枪的声音也是难点，因为原版在这里就很细节，所以在这方面也下了很多功夫。后面还补充了一些声音细节。吃东西的效果是后录得，和北辰的拟声词搭配的很好，当然北辰自己录的时候也在吃，吃苹果的时候他真的在吃苹果，叼着烟的时候则是在叼筷子。

选曲上，毕竟他是第一季后半期风格的鲁邦。所以我使用了很多山下毅雄先生的配乐。当然并不是71年原版，而是81年新录的唱片版。最早的剧中使用的母带已经丢失，无法再商品化。所以71版的配乐其实是不全的。现在也只有几首新录的有代表性的配乐。我从CD中提取出来以后，选取了一些欢脱的配乐。我的选曲风格一向是希望让场景更有性格，我不太喜欢那种只是单纯符合场景但是曲子并不够抓耳的选曲。《一家集合》原版呢，选的曲子都不太抓耳，而且我虽然手头有几十张鲁邦的原声带，但是我没有全部提取，而且在庞大的音源里寻找合适的曲子确实不容易。光选曲就做了两天。最开始是打算大野部分全部用《鲁邦VS柯南》的配乐，毕竟那一部里的鲁邦配乐质量极高并且篇幅很短，但是后来发现有的太短了，所以还是用了不少《卡城》还有其他SP的配乐。虽然最开始我觉得这次选曲很一般，但是后来听久了感觉还不错。

我一般做效果音都是单独先做一轨，然后再加配乐再做一轨，这样可以保证两个轨的音量不相互冲突。而开始做立体声的时候，效果音轨和配乐都需要另外做一条。之后导出后我会反复用外放喇叭还有耳机确认效果音和配乐的融合度。之后加入人声也是如此，因为北辰那边还没有交稿，所以我是先把不二子，次元，老哥还有铁面具（另外，企鹅的“斩铁剑可是会哭的哦 嗯~”这句我每次听都会笑，嘲讽太强了）的人声轨加进去做的立体声。之后导出来再反复测试外放还有耳机的适配度。

最后就剩下北辰了。因为北辰是我们当中最小的嘛，也是学业影响最大的。像我因为已经修完了所有的课，所以一直到明年都是没课的状态。其他人虽然有期末，但是也只有期末比较麻烦，但是中学生，毕竟每天都有课，而且家里管的也严格。北辰录音的环境很差，隔音效果也不好。再加上他的家人在家基本都会看短视频或者看电视，录的时候就会有杂音。其实小五在十月份的时候他录过一次，我感觉效果还可以，但是录音的背景有杂音，就没办法使用了。特别是升级成为立体声以后，左耳右耳都可以清晰地听到人声，并且人声和效果音还有配乐都是分着层次的，声音的杂质一下就暴露无遗。

除此之外，北辰毕竟缺乏专业训练。光之音的大部分成员，骨干基本都是播音生和表演生，还有参与网剧配音的成员。所以实际上北辰要付出的努力也比其他人更多。他对于鲁邦角色的热衷程度也是我们所有人有目共睹的，我们也都觉得这个少年很了不起。jo知道他还是个中学生的时候跟我说，那可真的是未来可期啊。猫猫头我看了他以前的作品，跟现在一比较，他进步真的太大了。我就很看好北辰的将来，我觉得他初中时就有能和专业播音生，虽然不能说是平分秋色，但是能看出并不逊色太多的水平。而北辰又是一个完全的素人，我觉得他以后一定能成为一位很出色的配音员。

为了赶11号的联合投稿活动，最后几天我和北辰谁都没睡好觉。他在拼命的录，我在拼命的听。但是肯定不能说时间紧凑就不要质量，所以每一句台词，都至少有五到六个ng版，所以大家看到最后呈现出的作品，可能只有十分钟。但是我们为此真的是付出了相当多的心血，而我们做这些，目的并不是要扬名立万或者要恰大把大把的钞票。而是确实是热爱，并且也希望能通过这个机会，做自己热爱的事情。

北辰在十月份，十一月份都录过很多次鲁邦，我都给驳回了。我觉得那不像是鲁邦的声音，他也为此烦恼了很久，我也在不断地给他提出修改建议。现在他能做出的鲁邦声线和小五声线，绝对是我们做中配的这些人当中，最了解也是效果最好的。首先咱们得清楚一件事情，山田康雄老师，他以前就配过孙悟空，而且有很丰富的舞台经验。栗田贯一老师，本身就是一等一的模仿艺术家。一个没有专业基础的少年想要去和这两位巨匠比肩，确实很难。

所以我们的目的，本身就不是要和这些艺术家较量，而是要做出神似，只要意境在，达到了不尴尬，达到了你觉得眼前就是一群普通人在正常说话，而且这些人的声线挺符合这些角色的，并且演技也在线。那么我们的目的就达到了。当然你要是觉得这些东西变成中文本来就尴尬，那我无话可说，你都对自己的母语是这样一种看法，是吧。那我只能说，还是去看原版吧。我经常看到这样的观众，就是在一些各国配音版盘点的视频里面，去嘲笑其他国家的配音，像TF这种还天天去踩日配，我就觉得真的挺没意思的。不过细想一下，自己的母语他们都要嘲笑说尬，那又如何尊重其他国家的语言呢。

当然效果音和选曲我是想较量一下的嗷。毕竟这次我觉得并不比仓桥老师差到哪里去。而且仓桥老师在不二子跟鲁邦说话的那段外景，没有加海的背景音，这次我还加上了呢。老实说《一家集合》真的是多灾多难，无论是制作还是发布，都很难产。也是制作时间跨度很长的一部作品。但是很难得我们都在这个阶段交上了最好的答卷。至少我们都尽到了最大的努力，我觉得这一切的结果就是喜人的，也是值得的。

这个作品之所以能诞生，需要感谢的人真的很多。尤其是我们的美工饿鸡老师，一直在为我们制作出彩的动态标题。也感谢负责美术设计的小孙以及这么多帮助过我们，支持我们的观众。在此我也向大家致以感谢。

昨晚我们在群里聊天的时候，jo要给北辰做发声训练，猫猫头要免费给北辰配置一个基础设置的麦，我当时在群里就是一种什么感觉呢。眼前浮现出不二子要带着鲁邦偷东西，然后浮现出小次元带着小鲁邦的那种感觉。毕竟确实是次元一直带着鲁邦走到今天，我们家的次元以后也会带着鲁邦变成真正的“大盗”。其实也是那一刻，我心中确实觉得，我们是一个team，是一个真正心意相通的team了。以后可能我们的成员会越来越多，也会做出更多完成度更高的作品，我也想看着我们到底能走得多远，能走向怎样的未来。

鲁邦一家真的集合了，就在我的眼前，我选择继续跟着我的成员们，跟我一起继续朝向新的冒险。未来会发生什么，我不知道，我只知道做好现在的一切最为重要。本来不会传递声音的光，现在又会朝向何方呢？

光之音配音公会的新作品《异世界舅舅》和《铁臂阿童木 青骑士篇》预计将在明年春季上线，敬请期待。