【特摄资料】【菠萝菠萝哒自译】【特别三人谈】大冈新一×清水荣一×下口智裕

这篇访谈干货很多，内容相当有趣，提及的内容和奥特曼TV本篇以及众多圆谷作品有着千丝万缕的联系，也是目前为止关于“机动奥特曼”这一企划最为完整的资料之一，所以分享一下，希望能有助于感兴趣的朋友进一步了解这个特别的企划。

(资料图片仅供参考)

粗翻如下：

【特别三人谈】迎接“ULTRAMAN”10周年

——大冈新一×清水荣一×下口智裕

迎接10周年的英雄&“ULTRAMAN”！

2011年11月，随着《月刊Heros》创刊而开始的《ULTRAMAN》，在2021年11月1日迎来了连载10周年。现在仍在“コミプレ”上连载的本篇超过了112话，单行本也创下了17卷的大热记录。Netflix的动画第二季预计将于明年春天上映。游戏、番外小说、手办等作品不断扩大，如今本作已跻身大内容行列，但是它的诞生并不总是一帆风顺。

“等身大”，披着“装甲”的新的《奥特曼》，从连载开始就引起了众多漫画迷·特摄迷的话题，但另一方面，正因为它大大脱离了现有的“奥特曼观”，在当初想要实现这个目标充满了各种各样的障碍。

但是，随着作者清水荣一老师和下口智裕老师与某位人物的会面，这个“困难的项目”开始顺利进行。

这个人，就是圆谷制作公司的大冈新一社长（当时，现·顾问）。

昭和时代奥特曼系列的摄影，平成系列的特级导演和制作统括，新时代的监修，是特摄界的传奇创作者。

《ULTRAMAN》的快速进展始于一次令人窒息的会议之后，大冈先生提议将地点改到一家烤肉店，3为创作者就“奥特曼的ABC哪一型比较好”等问题，展开了开诚布公的激烈争论，从意气相投的地方开始——

在此，我们将为大家介绍回顾《ULTRAMAN》10周年的三人谈。

“这个故事会发展到哪里？”

大冈新一（以下简称大冈）：在《ULTRAMAN》企划开始的时候，我并没有太多的现场参与，而是交给了负责人。所以，第一次和两位见面的时候，故事还是挺有进展的，正好是第二卷即将出版的时机。于是，我问：“这个故事打算讲到哪里？”问了当时的圆谷公司的负责人和编辑部也没什么头绪，所以我想还是直接问作家比较好。

下口智裕（以下简称下口）:第一次读《ULTRAMAN》的时候，因为身高设定是等身大，被认为是“什么啊这个企划”吧？

大冈：老实说，一开始我也有这种印象。在世界观上，也踏入了相当敏感的地方。所以第一次见面的那天，在烤肉店吃饭的时候，我问两个人“这个故事打算讲到什么程度”？

清水荣一（以下简称清水）：第一次见面的时候状况非常糟糕吧（笑）。因为连载开始的时候有些纠纷都压在一起，正是那个时候。开了一场令人窒息的会议，之后大家一起去了烤肉店。

下口：我记得很清楚，当时您说：“作为社长，必须要在公司内进行说明，所以要好好把握。”

大冈：当时杰克还没出场，“还会出归曼（《归来的奥特曼》），之后就不太清楚了，”被岔开了，这完全是明知故犯啊（笑）。

清水：我记得当时聊天时，我说我喜欢初代奥特曼的“A型”，但是大冈先生说“C型是完成型”，还交流了“奥特论”。现在我也明白了“C型”的美好之处（笑）。

大冈：那是个人嗜好的问题。也有喜欢“B型”的人吧。

下口：另外，关于“奥特兄弟”（的设定）也引发了激烈的讨论吧（笑）。嘛，结果“奥特兄弟”全员在《ULTRAMAN》中登场了。

大冈：对“奥特兄弟”持一贯观点的人，描绘全新的“奥特兄弟”，我认为这本身就能产生新的价值观。

下口：真的很舒服，将世界观连在一起进行描绘……

大冈：但是，归根结底，我觉得“创作者”如果没有自由度的话是无法构思的。我觉得如果要束缚的话就不用做这样的内容了。虽然不是君子协定，但我认为重要的是“这里和这里一定要做好，只要控制住那里，剩下的就随你的便了”。

清水：这就是大冈先生的胸怀啊。

下口：刚开始的时候，圆谷公司方对我们来说只是《奥特曼》的版权方，是接受检查、获取资料的关系，但是通过与大冈先生的直接见面，一下子解决了很多问题，也产生了我们是一起创作作品的伙伴的意识。从开始连载以来，我第一次觉得有了自己的伙伴。听我说话，对我说“你可以自由地做”。我真的很感激。

《ULTRAMAN》是外部人士才能创作出来的作品

大冈：《ULTRAMAN》是从“月刊Heros”的创刊开始的吧？

下口：最开始，Heros编辑部问“杂志创刊之际，要不要画一幅‘奥特曼’的漫画？”，收到了这样的offer，不像现在这样的“等身大”，也不穿奥特曼装甲的，是作为巨大英雄的“奥特曼”的漫画。但是一开始清水拒绝了那个邀请。

大冈：啊？是吗！？

清水：其实是这样的。用漫画来描绘“特摄”，果然还是在表现上有局限性。正因为是真人版才能看到的“优点”在漫画中全部消失了。当然，漫画不需要编排布景，相机也可以放在任何地方，但是我我喜欢的“奥特曼”的质感和巨大感可以用漫画来再现。所以，我觉得用漫画画“奥特曼”的风险太大了，就拒绝了。

下口：听了清水的说明我也同意了。他说，我知道他本来就有对“奥特曼”的爱，也不是马上就能接受的。但是过了一段时间，再次收到了编辑部的offer，我说：“是啊，我在推。”清水突然说：“我想接受。”“啊？接受！？”我很惊讶。或者说，清水已经向编辑部回复了“接受”（笑）。一开始并没打算接受的清水，甚至在没有和我商量的情况下，当场就凭直觉说了“接受”，我想应该是发生了什么事，于是询问了详细情况，编辑部说：“要不要做等身大的奥特曼？”好像是这样说的。

清水：不明白是什么意思，不管是谁做，肯定都会被说“那不是奥特曼”。但是，这种“荒唐的计划”被别人抢走的话，那就太可惜了。我们觉得，既然反正都会被骂，那不如我们自己创造一个新的“奥特曼”。

大冈：是有这样的原委。那个时候圆谷公司还没有那么多的参与内容，是Heros编辑部内部在进行企划吧。我想大概，如果圆谷公司以出版社立场主导的话，《ULTRAMAN》就不会诞生了。因为本公司的“奥特曼”所拥有的“特摄的巨大英雄”的印象，怎么可能会有“等身大小”的想法呢？任何事物发生变化的时候，都需要外在因素、来自外部的刺激。正巧出现的是Heros，是两位优秀的作家。所以从结果上来看，在启动阶段圆谷公司没有介入真是太好了。

下口：如果从一开始就由圆谷公司主导的话就不会有《ULTRAMAN》了。

大冈：连载开始前被问“怎么想”，可能回答“哎呀，不能上啊”。因为在20世纪70年代，我们只做过奥特曼的动画。那是一个新的挑战，但当时的动画里怪兽的重量感无论如何都与特摄不一样，包括商业部分在内，奥特曼在动画和漫画里很难做的这种印象很深。所以这部作品如果从企划开始就有圆谷公司参与的话，也许就不会发出Go的信号了。这么一想，结果不是很好吗？（笑）

最初是“警察”的故事吗？

下口：顺便说一下，在《ULTRAMAN》连载前，最初的企划阶段是完全不同的世界观。

清水：最初提交的情节中，主人公是一名警察，是与现在完全不同的原创故事。之后一波三折，聊到了与初代“奥特曼”世界观有关的话题……

大冈：变了很多呢（笑）。现在，《ULTRAMAN》正里中出现的是从“奥特曼”开始，到“雷欧”、“阿斯特拉”吧？

下口：是啊。还有“玛丽”也出现了……

大冈：原来的特摄作品有各自不同的世界观，在《ULTRAMAN》中总结成了一个大的整体流向吧？以前每一部作品的制片人都创造了各自奥特曼系列的世界。包括《镜子超人》、《火焰超人》啦，奥特曼系列以外的特摄作品也包括在内。但是，我们认为，即使是乍看之下繁杂不相干的作品，“圆谷公司世界观的根基是一个”，我们确实也梦想着能有什么新的故事展开，让一切都联系在一起。虽然还没到总结那个的地步。但是，我觉得你们用不同的方式实现了这一点。我真的很尊敬你们二位。

下口：不不。对我们来说，大冈先生的存在真的意义重大。在继续创作的过程中，我们逐渐取得了合作，画得很轻松，还被动画化了。

大冈：作为社长的我可能会说，奥特曼系列中每个作品的人气和质量当然都有差异。正因为有优点，所以也能看到缺点。我在当社长的时候就看到了这一点，这也是事实。圆谷公司所拥有的内容的优点和缺点，在这次的《ULTRAMAN》中，由外部的人在各种各样的意义上加以体现。

下口：从外部的意义上来说，清水非常喜欢“奥特曼”，正因为如此，才会有想要打破“奥特曼”的壁垒的想法吧。

大冈：只有外部的人才能做到这一点。

下口：也有来自爱好者的反对吧，从圆谷公司的角度来看“嗯？”这样想的时候也很多，不过因为有绝对的尊重，所以我想大概会坚持下去吧。

现场摄影师与社长的区别

大冈：重新读了《ULTRAMAN》的漫画，画面和故事的展开都很好，真的。这个想法是从哪里产生的？这份才华从哪里迸发出来？也许这是一个被截止日追赶的悲哀的职业传奇。

下口：听到“截止日”这个词马上就感到刺痛了（笑）。

大冈：作为画手，有时候还不想拿出来，明明还没完成，却要在截止日交。但是，不得不交出来，这也是包含在作品中的一部分嘛。

下口：是啊。

大冈：即便如此，要让故事不出破绽，维持作品的质量，也是一件很不容易的事情。作家虽然辛苦，但我觉得这是个很棒的职业。我长年在特摄现场当摄影师，不知什么原因，当上了社长。社长的工作，要判断好与坏，要判断盖不盖印章，但是结论和结果在当天或第二天是出不来的。要等到几个月或几年后，才知道自己的判断是对是错。但在拍摄现场的时候就不是这样了，在片场，只要导演和摄影师给出“OK”，那就是“OK”了。有时候，一小时后会想“糟了，那件事应该这样做”，完成后也会想“在那里OK不行啊”，但当场做出“OK”的决定，责任上就是“OK”的。这也是创作者和商业世界的区别。

下口：完全不是一回事呢。顺便问一下，监修《ULTRAMAN》的时候，有没有发挥在特摄现场工作过的创作者经验呢？

大冈：确实也有这样的判断基准，不过（作为圆谷公司的社长）担任监修的时候也有另外的人格。一种是“作为圆谷公司的作品，这样如何呢？”，另一种是作为个人摄影师的看法。但是，在具体参与《ULTRAMAN》的时候，企划已经在进行了，已经超越了单纯的“好”“坏”的层面。因为首先是从接受开始的。所以，我不能从纯粹的摄影师角度去看，而是站在圆谷公司负责人的立场来看，视角很复杂吧。

现场不能插嘴

大冈：这么说来，特摄的拍摄现场也一起去了吧？

下口：是呢。采访结束吃饭的时候，清水问道“大冈先生还会以摄影师的身份进入现场吗？”然后周围的职员开始噼里啪啦一通说（笑）。

大冈：唉，我一进入现场就不能就此结束了。在现场也必须要听。只花时间，考虑整体的好处。照明什么的，因为我是以那个为职业的，所以就想说出来（笑）。

清水：在我看来，大冈先生是个传奇。

大冈：最近，你的口才变好了呢。我会照价全收的。（笑）。

清水：这是真心话！

下口：无法传达我们的尊重可太伤心了！

大冈：哈哈哈！我也是能和两位年轻优秀的作家交谈，无上光荣（笑）。

下口：而且，大冈先生开车载着我们两个人去了拍摄现场。那个时候问道“画漫画很辛苦吗？”，清水说“只有痛苦的事”，他深有感触地说“是啊”。一般很多人会说“漫画家能把自己想做的事情当做工作真好啊。”

大冈：我也是个正直的男人啊（笑）。

下口：这么说来，在最初的烤肉店，也听到过“大冈先生，不会再拍了吗？”。

大冈：我想我说了“我会的”。

下口：当时周围的人都阻止了（笑）。

大冈：真的是干劲满满的。但是，实际上从社长的位置退下来，虽然有了时间，要回到工作现场还是很难的。即使有心情，也不想给周围的人带来麻烦。如果从企划到筹集资金都做可以亲力亲为就好了，如果不这样的话，很可能会被当成任性的人，而且作为摄影师，我没有能够完成现在的圆谷公司制作日程的自信。就是这么难的。但是看现在的奥特曼系列，质感也没有下降，我觉得现场的人很了不起。

下口：是啊，但是，无论如何想再看一次转动摄影机的身姿。

关于《欧布奥特曼The Origin SAGA》的客串演出

大冈：虽然和你们两个认识已经很久了，但偶尔也会有些出乎意料的话。“想参加特摄”之类的。一般作家是不会这么说吧。

下口：不是的，我不是说“我想出演”。各种各样的话越传越歪，不知什么时候就变成了出演《欧布奥特曼THE ORIGIN SAGA》了，清水说想参加“欧布”是不同的意思……

清水：我说“只要能和‘欧布’扯上关系，什么都行。”比如怪兽或者机械的设计。

大冈：是这样吗？

清水：有点微妙的差异，但是是用这样的语气说了，结果大冈先生说，“你要在‘欧布’里出演吗？”然后我说“那我就出演吧”。

下口：你为什么要“出演”？完全不是一个意思（笑）。

大冈：是啊。但是，那个相当有趣啊（笑）。

下口：得到了宝贵的经验。

大冈：两个人的紧张感。

下口：在真正的现场，那是理所当然的。

清水：但是从那以后就再也没有演出邀请了。来自圆谷公司。

大冈：怎么可能！（笑）

对《爱迪奥特曼》无限的爱

下口：对了对了，手机是我们的插图呢。

大冈：贺祝古稀之年时，你送了一张我穿着“80装甲”的插画色纸作礼物。《ULTRAMAN》里好像没有“爱迪奥特曼”，所以是只为我一个人画的。

下口：确实，在谈到漫画中是否会出现“80”时，大冈先生对“80”的感情很深，他说：“（如

果不在漫画正篇出现的话）不能让我以外的人穿装甲哦。”所以，我想画大冈先生的“80”。

大冈：《爱迪奥特曼》是一部特别引人深思的作品。我在《归来的奥特曼》中作为摄影助手参与了所有集数的拍摄，之后又担任摄影导演和监修等参与了很多系列作品，特别是作为摄影师与“80”有很深的关系。我现在也认为“80”作为昭和时代的特摄作品，质量是很高的。

清水：高得离谱。

大冈：所以，我有自己的想法，当然，不光是我，是和设计师山口修先生一起努力制作的。从这个意义上来说我也有同感，“80”中主人公的英雄形象总觉得不像英雄，虽然说不上很“帅”，但又让人觉得很可爱，在昭和时代的作品中，我觉得和其他作品有些不同。

清水：特摄场面水准高到现在看都让人大吃一惊。

大冈：我觉得相当不错。

下口：在《ULTRAMAN》碰头会上，我和大冈先生聊的时候，会聊一会《初代奥特曼》啦，《赛文奥特曼》啦，《归来的奥特曼》啦，但最后大冈先生一定会说：“但是……《爱迪奥特曼》也不错哦”（笑）。

大冈：有这回事吗？（笑）

下口：果然对“80”爱得深沉（笑）。

清水：我也很喜欢“80”。说实话，我也想让“80”出现在《ULTRAMAN》里。但从设定上来说，很难。姑且作为幕后设定，其实进次郎就读的高中老师是……据说啊，是由没有成为奥特曼的“他”担任班主任……

大冈：会出来吗？初范（肖邦）老师。【注：长谷川初范的昵称是“肖邦”。】

清水：总之还没出来（笑）。

下口：因为最近学校的场景本来就很少。

“双腿镜头”之谜

大冈：说起学校，我觉得很多画的都是女孩子腿部的背影照。

下口：虽然负责绘画的是我，但并不是因为我有那样的兴趣（笑）。为了避免脸部的连续特写和直接构图，会尝试各种角度或是什么（在被摄体前面放置别的东西来营造景深）构图……过脚、过肩的构图，可能也是受到特摄的影响。

大冈：我想可能是受到了《镜子超人》的特摄导演矢岛信男的“双腿镜头”的影响吧。从背景的怪兽开始变焦，然后镜子超人的双腿出现在镜头前，可能是受到了“矢岛镜头”的影响。

下口：哦~，也许是受到了那个的影响（笑）。但是漫画的话，和影像不同，格的大小形状不是统一固定的，所以横长的格有时只能放进脚部画面。所以，感觉上是根据需要采用了这样的构图吧。另外，从构图上来说，无论是等身大小的角色，还是巨大的外星人出现的情况，摄影机都不要放在人类视线不可能出现的地方。在决定构图的时候，要尽量意识到“摄影机的放置”。

大冈：以前圆谷英二导演在东宝拍摄《哥斯拉》，在圆谷公司拍摄《奥特Q》时使用的是黑白的“35mm胶片”，但从《奥特曼》开始使用彩色“16mm胶片”了。35mm胶片和16mm胶片的最大差别当然是画质的不同，但也有景深和焦段的不同。35mm胶片的话，如果这样“通过变焦分别聚焦背景建筑物和前景的脚部”的话，景深太浅，就会变得模糊，根本无法使用。如果是剧场用的话，还有灯光，可以拍摄，但如果是TV就不行了。TV没有预算，灯也不能用。如果是16mm胶片的话，那种“小东西”因为景深很深也不会那么模糊。焦点对上了，画面就成立了。所以如果还是用35mm胶片来制作的话，奥特曼系列那样的影像文化可能就不会生根发芽了。16mm胶片不仅成本低、轻便性好，从质量上来说也很适合TV。因为是从这一点开始的，所以对作画也产生了很大的影响。

下口：原来如此。我是受清水的影响才开始看特摄的，作为漫画家，我觉得受到特摄影响的地方相当多。

融合商业性和作家性的力量

大冈：这种话其实还是想边喝酒边说的吧。我觉得从轻松场合的对话中可以产生下一个想法，就拿最初的《奥特曼》来说，以金城哲夫为首的当时的编剧，也经常在酒馆里和拍摄现场的人讨论“怎么拍特摄片”。因为当时的剧作家们完全不知道特摄能描绘到什么程度，能表现出什么样的东西。剧本中只能写“奥特曼与怪兽战斗”。之后就交给拍摄现场了。于是就在酒馆边喝边聊，有了点子就写进剧本试试。现场也试着去做。有了这样的投接球，完成的画面，会反映在之后的剧本中。因此，酒馆的对话也绝对不是废话。

下口：我们自己也深有同感，现在通过Skype闲聊4~5个小时，从这些闲聊中决定了作品的方向性。喋喋不休也很重要。

大冈：不过，两个人已经坚持了20年了吧？也不腻呢（笑）。

清水：确实是这样。奇怪的不腻。

大冈：真是难得的搭档啊。

下口：我想那是因为彼此的类型完全不同。比如我说“按照商品的角度来这么做吧”，清水因为作家气质更强，他可能就会反对。但是另一方面，清水担任着制作的部分。很好地保证了平衡性。

清水：比如，我心里完全没想过玲奈会穿“玛丽装甲”这件事。但是，在下口和周围人的劝说下，我重新考虑了，不仅仅是从商业角度，从作品的角度来看还是这样更好，最终还是采用了。

下口：虽然我觉得玲奈的存在一旦浮上台面就可惜了，不过如果是穿着“玛丽装甲”作为奥特曼行动的话，也可以作为故事的中心，另外“玛丽”虽然是游戏里的装甲，但是设计的也不错，漫画中也有这方面的表现会比较好。

大冈：所谓商业性的，并不等同于讨厌，我认为这一点也是必须考虑清楚的。因为把这一点和作家性融合在一起就是力量。不过，你们两个人很好地互补了呢。

下口：虽说是互补，但在工作上清水的压力比我大吧。

清水：我的压力有8成都是下口！（笑）

大冈：下口先生每次都被单行本的作者近况作弄得够呛啊。但是，我觉得两个人的关系非常好哦（笑）。

向圆谷作品致敬

大冈：《ULTRAMAN》中有很多对圆谷公司作品的致敬呢。

清水：向各种作品致敬，借鉴创意。我特别喜欢《怪奇大作战》，还有很多其他喜欢的作品，“火焰超人”，“镜子超人”，“詹伯奈”，只要能登场的话就都想登场。其实在作品中也加入了各种各样的致敬，但是意外的没有什么反应。

下口：有一场戏是远藤和仓田埋伏等待以梅特龙星人为原型的外星人（布里斯星人），那个房间和《赛文奥特曼》中诸星弹与梅特龙星人隔着饭桌说话的场景中的房间，是完全一样的。

大冈：诶，什么？我没注意到。

清水：最近的话，梅菲拉斯星人的属下全部——包括一直认为是下属的艾德——除了原创系列的元素外，还借鉴了金城哲夫先生写的《怪兽绘物语奥特曼》的元素来画，但没有人注意到（笑）。

下口：但是，因为百慕拉这个名字被吸引来的人很多，所以我很高兴。最初的敌人自不必说，也有爱好者立刻注意到“奥特曼”企划阶段的名字。其他还有很多，寻找起来可能会很开心哦。“牧史郎”之类的倒是很尽兴地做着。

大冈：那个谁都会注意到的。和岸田森一模一样嘛。

下口：本来以为稍微去掉外貌特征已经改得没那么像了，但是周围的人却说“基本上就是肖像画吧？”被这样说了（笑）。

清水：顺带一提，直接说出《怪奇大作战》中的“SRI”（科学搜查研究所）的名字是NG的。所以作品中始终只说是民间的“科学搜查机关”。但是，如果把用它的英文首字母进行缩写，结果就会变成“SRI（Science Research Institute）”。

【注：牧史郎是《怪奇大作战》中的主角，特殊科学搜查研究所（Science Research Institute，缩写为SRI）的成员之一，由岸田森饰演。SRI在设定中是因怪奇事件频发，由政府紧急组织的半民间半官方组织，在剧中经常与警方合作。】

大冈：那已经是确信犯了吧。知道的爱好者像被挠痒痒一样，会乐在其中吧。今后会怎样发展呢？

清水：但是，如果这样也能让大家对《怪奇大作战》产生兴趣的话就太好了。

下口：实际上也有人了解了《ULTRAMAN》之后去观看了原作的《奥特曼》。如果作品能以这样的方式传播下去，我会很开心的。

监修的立场……

大冈：我作为圆谷公司的“监修”会先看到漫画的分镜稿，但怎么也看不太懂。和影视的故事板分镜还不一样。所以，当看到完成的漫画时，有时事后才会明白“原来是这样的画啊”。跳格的方式也是漫画特有的。

下口：是啊。这是最需要注意的地方，只是，画战斗场面的分镜前，清水会像做影视作品故事板一样切分镜哟。详细的指示也写进去了，我做的是如何把它落实到漫画里的工作。

大冈：那是两个人头脑中的投接球，第三者无法进入的世界吧。

下口：虽然是最辛苦、最快乐的工作。

清水：不知道符不符合监督的立场，我有点事想拜托大冈先生。

大冈：什么事？

清水：我想把“万能杰克号”放到《ULTRAMAN》里……

【注：《万能杰克号》为圆谷英二企划，1968年播出的成人向作品，刻画以防卫、建设、救助为目的民间企业出资设立的Mighty Jack与秘密组织Q的战斗，含有谍战和超级机械等元素，每集时长1小时。第一部遭到腰斩后，第二部变为《战斗吧！万能杰克号》，改为子供向作品，设定与制作班底均进行了大幅度替换】

大冈：那有点太不一样了，不行（笑）。不过，作为衍生剧，牵强附会地推出支线故事里的MJ号也是有可能的（笑）。

清水：我曾经想过要认真刻画MJ号，真的。

大冈：嘛，我也不是能说什么的立场，你看，现在《特利迦奥特曼》里不就出了一个能够空中飞行的基地吗，“Nursedessei号”。和那个很像吧？不管怎样，拿出来的时候请好好接受圆谷公司的检查（笑）。

清水：我会这么做的（笑）。

动画第2季很有意思！

大冈：《ULTRAMAN》在Netflix上被动画化后，收到了世界各地的反响吧？

清水：没有什么特别的变化。我真的是在家里默默工作，也不会上网检索自己，所以很少直接感受到。

下口：但是Twitter上来自海外的感想变多了。

清水：虽然无法判断是因为在Netflix上播放，还是受到漫画海外版的影响，但是能接到海外的工作或许是受到了动画的影响。

大冈：动画第二季怎么样？现在好像在进展中。

清水：很有意思啊。我读了剧本，甚至想早点看到完成的影像。第一季的时候难得的是在一定程度上忠实了原作，第二季加入了原创要素，从这个意义上来说也客观地享受了。比如“泰罗很帅”或者“杰克也很帅”等等。我当初在要不要让泰罗穿“奥特曼装甲”这件事上犹豫过，但当我看到动画中穿着装甲的泰罗在动的时候，觉得“啊，给他穿上真是太好了”，真是太帅了。第二季相当令人期待。当然，主轴是原作中也有的小故事，相信原作粉丝们也会很享受。场景稍有不同，增加了新的外星人，我觉得这方面的新要素也能让人乐在其中。

下口：因为第二季相比第一季有很多变化，所以看得更加客观。“ULTRAMAN”6人并排的场面很壮观，我也很期待完成作。

清水·下口先生致大冈先生

清水：今天也谈了很多，《ULTRAMAN》能够像今天这样，真的以我们想要的方式去画，毫无疑问是因为大冈先生宽广的胸怀。只有感谢。能够像这样普通交谈，对我们来说就真的很高兴了，希望这种关系能继续下去。今后也请一定让我撒娇。

大冈：再也没有让你撒娇的腰包了（笑）。

下口：以前，给大冈先生送原画的时候，我记得在画框背面写了“给大冈爸爸”，就是这么重要的存在。是在画《ULTRAMAN》过程中的第二个爸爸。希望能继续保持良好的关系，保重身体，今后也请多多关照。

大冈：原画装饰在玄关。上面写着“给大冈爸爸”吧，我不怎么看背面。这么两个男人的“爸爸”有点怪不好意思……但是他们真的很有才华，正因为是现在这样的时代，所以今后更需要优质的娱乐作品，希望能不断地创作出好的作品。希望你能画出超出读者期待的内容。来自大冈爸爸（笑）。

清水·下口：我们很荣幸。今天非常感谢！

取材・文／山科清春

2021.11.05