环球观焦点：关于《食草龙》是国创和日创这个问题，我有些话想说。
看食草龙的日版PV里面有个评论“一个日本原作然后中国制作的片子叫国创？”能说出这种话的人应该对动画制作一点常识都没有吧。
把一部作品改编成动画要经过很多步骤，其中系列构成，剧本这些属于故事层面的二次创作。而人物设定，色彩设定，场景设定，小物件设定这些属于美术层面的二次创作。演出，分镜这些属于演出层面的二次创作，原创音乐，音响效果，声音演出，选曲，配音选角这些则属于声音层面的二次创作。而你但凡真正看了OPED的制作名单，你会发现除了版权和原作以及原版的插画师以外，负责这些的人都是国人。我们并不只是负责了作画，而是从最开始的剧本到设定再到演出和制作都是我们自己完成的。从动画作品的层面，他就是完全的中国创造啊。那有的人要说了，你这原作不是中国创造的啊。那么，东映的《白蛇传》原作是日本的吗？东映的《西游记》原作是日本的吗？
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那么请问这些是不是日本创造？动画作品不是工厂流水线上的产物，虽然我们经常会嘲讽东映70-80年代的很多作品为流水线产物，但那只是玩笑话，影视作品是一种艺术作品，他是需要人去进行艺术创造的，把它创造出来这件事情本身就是一种创造。并不是说原作不是国人创作的，动画就不能说是国创啊。像日本的《变形金刚08》就是反例，这部作品从头到尾动画都是日本制作的，但是他是完全按照美方给出的美术要求制作的，并没有进行二次创作，就只是代工而已。那就不能说得上是合作。我看《一人之下》里面也有这样的评论，像是说有日本staff参与就不能算是完全的国产，那么从90年代末我国就代工了大量动画作品，很多作品甚至摄影和数码着色，背景创作，原画都是在国内完成的。难道我可以说这些作品就是中国产的了吗？
我也是很反感动不动就说“国漫崛起”的那一派，特别是对于全CG动画和纯CG动画电影，我个人是持否定态度的。关于近几年一些纯CG神话电影，我个人的评价基本都是制作的很精美但是故事一言难尽。但是一码归一码，我们国漫实际做出的成就，确实应该肯定而不是将功绩掩盖。不过相比较说我们自己完全原创的热门作品，强行输出到日本，请了一批超一线声优来配音，然后再逆行输入到国内，形成一种“我们的作品输出到海外”的错觉，实际上我没看到过这些作品在日本SNS引起什么讨论度，这才是真正意义上的“出口转内销”。这些日配作品反而主要看的还是华人和国内的观众。感觉挺自欺欺人的。因为真正的日产动画，反而会喜欢请一些新人做主角。不可能出现一整部作品到路人都全是大热声优的。
但是食草龙这部作品不一样，夏天动画化的时候在日本就有一点点讨论度，而且绝大多数日本观众的评论是“走出国门了，恭喜啊”。观众并不在意到底是哪个国家制作这部作品，关注的则是这部作品走出了国门，能让更多外国观众看到这件事情。就包括海外奥特曼也是一样，海外奥特曼，多少对奥特系列有些了解的朋友应该都知道，从USA到帕瓦德。这几部作品都是在日本完成的多次企划，剧本都是在日本定稿送去翻译的。只是后面澳大利亚和美方都有进一步修改剧本。除此之外，从奥特曼和载具，怪兽的设计到音乐的创作都是日方负责。而且葛雷特和帕瓦德都有送日方的工作人员去监制。他本质上是日方高度主导，外方接近于只是负责制作和本地化改动而已。
然而我们大部分人提到这些作品，第一想到的却是“是圆谷把奥特曼的版权卖给外国了”，明明是亚洲的IP自己主导，而我们提到的时候却首先想到的是“卖”，首先想到的是委曲求全而不是平等合作。包括这次也是一样，我们想到的永远是踩自己一脚，而不是选择承认我们自己的创作。
其实食草龙这部作品，原作他本质上就是个冷门作品（minor），基本没有任何讨论度的那种。连小说都只是写了三卷就腰斩了，连个维基百科都没有。漫画到了五卷。设定上其实也不是很有新意，毕竟现在轻小说改编的异世界动画，你不然就变成史莱姆或者蜘蛛这种奇奇怪怪的物种，不然就走那种离谱傲天路线，不然就走特别憋屈然后一转攻势的路线，总之现在这类动画太卷了，没有点特色是根本没办法生存下去的。所以这种爆点较少，人物设定也不是很鲜明，故事背景也比较笼统的作品，经过国人的改编以后，至少呈现出的是二线异世界动画的制作水平。而且比起其余的二线，虽然故事比较平淡，但是作画从来没有出现过崩坏或者动作出现僵化的问题。配乐和音效也是异世界动画的标配水平。系列构成也算是标准线以上的发挥，这是一部将冷门作品回炉重造推出来变成一部至少有讨论度且能够上二线动画的作品。
我不觉得是什么委曲求全，我觉得这是中日合作的一次相当好的尝试。
《和变成美少女的大叔一起冒险》也是在B站的大力推荐和赞助下才改编成动画的，国内已经有足够的实力和市场促进一部漫改或是自己承包一部日本漫改的制作了，个人而言还是很欣慰的。甚至觉得比天天折腾神话大制作要好...不能说风格上偏向日漫，就说这不是国漫。非得是神话和古装背景，然后人物造型都是丹凤眼，人物名称都是带点古装味道，配乐再来点国乐才能算国漫吗。我不这么认为。我反而认为这样会把国漫拘束在一个怪圈，这是我们自己给自己设立的刻板印象。
手冢治虫的画风建立在万籁鸣和迪士尼之上，影响宫崎骏的动画电影是东映的《白蛇传》，他和他师父大冢康生都深受欧洲漫画的影响。难道说他们形成的风格就不是日漫风格？
顺带一提在日语文献里面，金毛脆脆鲨是因为“来自中国的神秘力量（美化了一点，其实原文里是“神秘企业”）”才制作动画版的。动画版企划在漫画刚出版两卷时就提上日程，对于平日细微谨慎的日本人（坦白讲就是怕亏本）而言是从来不敢想的。原因原文提到则是“这漫画在中国非常有人气”。从制作名单里看也能找到一堆国人在负责企划和推广一类的职务。能感受到我们在日本动画那边占据了越来越大的比重，也希望能因为国内市场的充分参与，使得一些经典或者优秀但因为销量或者年代受限无法推出续作动画的作品继续制作动画吧。
老实说在构思《不稳定发电姬的冒险谭》这部小说的时候，我所考虑的就是脱离刻板印象，加入一些崭新的东西。我也是看到了食草龙的成功，心中才萌生出创作国人自己的异世界幻想作品这个想法的。
由单纯的参与企划，赞助到正式接手全集的动画制作甚至先行上线，随着中国制作团队不断占据更大的话语权，或许哪天特摄和动画的原创剧本也能交给我们来创作了呢。我倒是很想参与特摄和动画作品的剧本创作和效果音制作。如今跨国办公和交流变得更加便利，或许身处不同国家或地区的有能之士也能参与心仪动画和特摄作品制作的时代也会到来，我由衷的期待会有那么一天。
