电影《深海》，写给“叔叔阿姨“们的让人看不懂的绘本

首先我想说一点，这个片子不用带小孩去看，看不懂的，相反可能还会看出深海恐惧的“毛病“来，我小时候跟家里人去看泰坦尼克，至今都对泛蓝的海水，昏暗的船舱感到窒息。

我更无法忘却小学时看的《魔方大厦》和《疯狂的兔子》给我留下了多么不可治愈的心理阴影。

【资料图】

我也不推荐青春期的少男少女去看，因为本片是起底家庭关系的，如果你有这方面的经历，可能会加深你自己的PTSD。

我只推荐25-30-35，即将为人父母，或者生育过幼龄儿童的父母自己去看，给与自己育儿的启迪。

这部电影看不懂的人会相当多，但是我要指正一点，片中的小女孩并不自闭，“自闭”的是导演，导演没有直接的表达自己的感受，所以有很多比喻非常晦涩，很难在生活中找到具象，没点大病的人还真的很难理解他到底想说什么。

接下来，我将以一个十几年有大病的人的角度来尝试分析电影使用过的元素和具象。

大体上来说这部电影是很缝的，致敬的元素相当的多，不亚于任何一个网络梗小鬼。它的人物动作是迪士尼和皮克斯的美式风格，在夸张上只比“原作”更甚。

开头坐邮轮的部分邮轮的设计明显像是泰坦尼克号，走的舷梯也很像，我一度以为这片子为了拍深海少女会把整艘船都弄沉了。

而南河最后拯救参宿时把救生圈整个让给参宿的行为也很杰克罗丝，更不要提最后南河直接沉底了，整个场面就差一首My heart will go on。

海底生物的色彩运用上很像印象派的莫奈

而其中有一个有很多圆圈的宽幅背景镜头，场面的运用上则有着梵高的影子。

它的故事叙述模式是《爱丽丝梦游仙境》式的，爱丽丝捏着一只怀表（片中是手机），掉进了兔子洞（被浪卷进了海里），醒来后发现这都是一场梦（飘流在海上做的梦），甚至你能在小丑的身上看见“疯帽子”和“三月兔”癫狂的片段。

它的场景搭建和辅助角色构成则有着浓郁的宫崎骏的味道，老二次元可能一进电影院就会指着屏幕说，这不《千与千寻》吗，而且前期南河的角色立场跟汤婆婆的刁蛮几乎完美重合了。

深海号的设计则有着《海底两万里》的一些投射。

但是上层建筑比起千与千寻，我觉得更像是珍宝海鲜舫或者是九龙寨的融合，或者说是重新的洪崖洞。

片头的大量水母及海洋生物的场景也有可能致敬了宫崎骏的早期电影《悬崖上的金鱼姬》

而片中那个非常克鲁苏的长着一堆眼睛的海精灵的灵感也可能来源于这里。

南河和参宿都曾经装备过的 “呼吸式空气面罩”也可能来源于此。

南河在片子前半部的一些动作很明显是周星驰电影里的复刻，比如南河去抢救飞在空中的餐盘起步的时候就是功夫中和包租婆赛跑的起手式（连分镜的角度都一样）。

而影片开始的部分南河用一只痰盂收了海精灵的部分则更像是《大话西游》里至尊宝那只泼猴的“这下大家都满足了吧“的狂野。（南河在餐厅发飙时会露出脸谱脸，明显是孙猴子的脸谱）

还要加上任何一个EVA人都不会放过的，最后参宿想去救小丑撕裂银幕时的“暴走“，整个片段就差一句”把凌波丽还给我“。我是真心觉得如果这时候让参宿说一句：“把南河还给我。” 那可真是燃出天际了。

至于南河的家乡，我怎么看都觉得似曾相识，除了没那个灯塔，你就说它是AIR吧，而且会为孤单的小女孩表演魔术作死大叔，除了国崎往人我还真想不出有谁了hhhhhhhhh

以上我吹毛求疵的乱搭关系先告一段落，可以开始讲正戏了。

首先我想先说一下参宿为什么不是大家所说的自闭，她虽然有一直穿着她妈原来的红色卫衣，影片的开头也在灰暗的基调内一直给出她看到别人家和睦的亲子关系时，自卑失落的表情，但这并不能代表自闭的表现。红色卫衣更像是孩子的安心毛毯，她会为别人拿走她的红色卫衣而跟人掐架，这种有强烈的自我表达意愿的行为不能算是自闭，而且她有着极强的目标动力，就是要找妈妈，她在负面状态时很可能嫉妒，抑郁，自卑，但是她上了深海饭店后会躲避鱼头，跟头一次见面的饭店老板能够完成普通的对话，有良好的善恶认知，能够洞悉没有明确指示的海精灵的引导行为，在大部分社交对话中都能处于主动，所有的表现都不符合自闭的病理特征。

整个片子的处理方式是先抑后扬，但是前面压抑的过了头，此时的参宿生活是灰暗的，银幕的灰度色调也一样被处理过，再配上重复循环的人生吟唱SE，我觉得足以在开头劝退很大一部分人了，更不要说那个突然从海底浮现身影的克鲁苏到极点的海精灵。而这之后进入深海饭店的剧情本身又属于宫崎骏式的先给你埋个大大大大的伏笔，导致前半段我不停的跟同行的老哥说我到底看了个什么东西，场景很千与千寻，非常千与千寻，简直就是千寻本寻（还没有白龙和无脸男）。

故事讲到深海饭店提星到4的时候我还是不明白，丧气鬼，海精灵等元素代表了什么东西，它所有的解密和泪点都堆在了后20分钟，而这时我所在的影厅已经开始有观众在陆续离场了，本片最大的问题在于它想要给观众埋个大泪点，导致前期让人看不懂的意识流占据的篇幅过长，刚进电影院时看到海洋生物游动的3D效果震撼（比阿凡达强100倍，是真的能看出3D的层次来，而且有些海洋生物甚至能游出屏幕），马上被恐怖，高对比度，油腻的包浆（尤其是做饭场景中凸显了粘液的附着效果，鱼头人到处飞溅的残渣，拖地板的疙瘩汤，大鼻涕淌的海獭，都会让人感到不适）时不时会冒出来的参宿的暴风雪梦境，都让观众难以把看到的线索推理出合适的结论，这种摸不着头脑的感觉就像看《CLANNAD》时每一集片头都会放的少女和机器人的小故事一样，很难把它跟后面的正片的关系联系到一起。

而这个将近40分钟的吃饭场景也暴露了诸多本片的逻辑漏洞，比如刚进门时鱼头人对着参宿说“晦气”，这个名称的由来本片完全没有解释过，而且鱼头人把粘在参宿脑袋上的海精灵先丢出了餐厅，我当时以为他们说的“晦气”是指这团克鲁苏，结果一番“雄辩”后我才发现说的是参宿。

而后掌勺的海豹和客人都对晦气的参宿避之不及，但当镜头一转参宿在厨房“观光”时，所有人都对她的存在没有了任何意见。甚至到了饭厅，鱼头人也只是小声地说：“这不刚才的晦气吗。”厌恶的情绪平白无故的就降低了档次。

而在参宿大闹餐厅时，最后的最后南河才把参宿给丢到了船外面（但是还给了她一个氧气面罩），这时的南河的角色是一个恶役角色，开头把参宿扔进了排除口也没有觉得有任何不妥，要知道当时如果从排除口出去也是深海，不会呼吸肯定会死的。也就是说南河对于参宿的存在没有一点恻隐之心，到了她闯大祸，食客要给饭店打差评，明显是动了餐厅的利益蛋糕时，南河的态度反而转变了，非但没有在第一时间就处理这个祸害，反而还给了她最低限度的关照，这于情于理都说不清楚。

而后是“丧气鬼“的第一次登场，这时的丧气鬼就只是一团红色的人形粘液，观众只会觉得出现了另一个完全不知道是什么的影响剧情的要素；其实在参宿”坠海“的场景后面，曾经给出过一个短暂的镜头，参宿坠海后，海面上飘着她原来穿过的红色卫衣。秉承着对于关键分镜不会有多余信息的”铁律“，我自然而然的把红色的”丧气鬼“和红色卫衣联系在了一起，这时候我认为的丧气鬼也许是女主救生衣一般的存在，在女主被丢出船外后氧气即将耗尽时，丧气鬼甚至裹挟着女主一起击穿了深海号的上层甲板，等于是救了女主一命。可是为什么船上的船员都对这个丧气鬼非常恐惧呢，若红色卫衣是丧气鬼的具象，那么船员们在参宿坠海之前是不会见过丧气鬼的，而且后面海象大副甚至说了，丧气鬼是被女主吸引归来的，南河也跟海象大副解释道，只要让女主高兴，丧气鬼就不会来。你怎么能对一个理应你没有见过的东西这么了解呢？于是这个线索的联系在时间的先后上被切断了，它变得极其的互相矛盾。

而后南河在视察破洞以及对海獭们做烘干处理时，发现了仍然被丧气鬼粘液覆盖的女主，这时他反而又没有了任何恐惧，甚至还伸手帮她打理了头发。

后面的场景是南河跟女主签订了契约，其实就是QB忽悠魔法少女的那一套，让你给他打白工，最后再把你卖了。恶役啊，妥妥的恶役啊，我可是把海精灵拿去煲汤了啊，任何食材只要沾上一点点海精灵稀释汤，都会变得极端的美味啊！！（实际上是致幻剂，女主在最开始的时候砸到疙瘩汤上一次，突然就变得半梦半醒，既看到了妈也吃到了肉，但是沾到了汤的海獭却没事，你说这“疗效”它怪不怪）钱那是大把的赚啊，数钱数到手抽筋啊。可善良的参宿这时变得非常的“大人”，立马就懂得了善变的妥协。

“参宿，你一定不懂吧，海精灵被煲汤的痛”。

而且怪的是这时候他居然跟恶役的南河聊起了，家乡，南河还很坦诚地告诉她，我的家乡，很美，是个微风拂过草地的美丽地方。我当时就觉得这个角色也太精神分裂了。

之后，女主在所有人都酩酊大醉时找到了龙珠的封魔煲，放走了克鲁苏生物，我很期待南河揪着女主的领子，一脚给她干出船舱泄愤，完成恶役的升华，结果是镜头一转，女主莫名其妙自己就在岛上开始看着别人的幸福生活黯然神伤了。

果不其然，丧气鬼来了，怎么来的，像血一样滴在女主的肩膀上，像血一样从石头缝里渗出来，这是碳基生物能写出来的子供向场景吗？我真的不是在看惊悚恐怖片？

这真的不是一开门就会有血的洪水涌出的《闪灵》吗？巨大的丧气鬼直接吞没了岛屿，而当深海号载满补给准备拔锚，南河最后看了一眼被丧气鬼追逐的参宿时，居然身上挂着钱袋子去救人了。

CAN’T BELIEVE IT. 早干啥吃的啊？年老的我，冒出了大大的问号。

好在这段追逐逃跑做的非常棒，无论是运镜还是动作的流畅度都可以让人直呼过瘾。

女主得救了，南河没有死，用魔法击败了丧气鬼，只是立在观察岗上抚慰着自己丢失了钱袋子的心，这个时候南河其实做了一系列动作，他踢了桅杆，踹了舱盖，意思是想要跟女主说你看看你给我的船造成了多大的损失，结果什么东西都很健康，我觉得可能很多人不会注意到这段的用意，等于说是他想栽赃让女主承担损失的责任没有了，一切都成了他恻隐之心的自讨苦吃。

但是有人注意到了被丧气鬼吞噬掉的无辜海岛了吗，没有，只有我记得鲇鱼人大妈看见山一样高的丧气鬼时那惊惧的神情。这笔血债，要算在谁的头上啊.jpg

这时候南河的角色就已经翻案成为了一个正面角色了，虽然他撒谎跟大副说去找深海之眼是为了发财，但是明眼人都知道这是他在掩盖自己想要帮助参宿的“害羞”。一顿大跃进的鼓舞操作后，大家都累的进入了梦乡，参宿这时到南河的房间里跟他再一次的聊起了家乡（这地方出现了一个小伏笔，南河的头发是会变长的，呼应的是参宿在暴风雪里看到的人影是长发南河的事实，不过要在最后才会回收）

南河先给妹子画了个唐吉可德和桑丘式的大饼，而后又一次的说到，我的家乡~是个美丽地方~下了雪会更美~但是是个我无法回去的地方。（我最后再解释这句话）

他们最后居然真的到了深海之眼，但是前面拦路的是跟人马座星云一样大的丧气鬼。

（漏洞之，说是这里会有很多海精灵，可惜一个也没见到，最后Boss战完了以后出现了一个，但是出现意义不明）

大家说着要回头要逃跑，南河也在打退堂鼓，但是看着哭泣的说着：“对不起，我知道丧气鬼是我引来的“女主，他喊出了真嗣的：“不能逃避，不能逃避，油门焊死！！！！坚持！！！”

（这句话在女主的梦境闪回中出现过几次，这个时候我其实就已经猜到了，她现在跟南河在海上漂着呢，绘本里的一切不过是一场梦）

对丧气鬼BOSS战，妹子一个人掌舵驾驶深海号穿过了深海之眼到达了流光四溢的殿堂，这时候居然来电话了，电话里是妈妈在喊她：快醒醒，快醒醒。一顿谜之湍流后，绘本梦境篇，完。

梦醒了，妹子发现自己在银幕的这头听见了妈妈在ICU里喊她的声音，结果妹子开始了回忆杀，将漂流的场景跟绘本饭店出现的场景一一对应了起来，发觉了其实南河从打一开始就在救她的事实，看到最后的妹子发现了自己的得救和南河消失，突破了三途川之银幕，A到了南河身边说出了经典台词：“南河！你带我走吧！！！！“

“不行，我要回家去了。“

“你也回你家吧“

“感谢你给我的勇气“ 小丑哥！！！！

第一次抢救失败，妹子心跳都停了，去冥河完成了自己的表达后，接下来的抢救救活了，因为获得了生の意志，旁边趴着的，还是后妈。

ED部分讲的是妹子跟后继家庭的幸福场景。

Good end。

只有小丑哥受伤的世界达成了。

别急，具体分析从现在才开始呢。

本片的爆点集中在梦醒后的回忆杀，比如餐厅里吃面筋火锅的场景，就是小丑哥套着救生圈给妹子表演的活剧，但是整个40分钟的餐厅场景只出现了这一个与之对应的现实片段，让人不得不怀疑在时间安排上出现了纰漏。

千与千寻中人类在村庄饕餮嗟来之食是借用了喀尔刻把人变为猪仔的希腊神话，横加批评了人的贪婪掠夺。

但是本片中食客也明显像是盲目的，贪婪的，欲望无穷无尽的，自私的，为了一碗可以看到幻觉的疙瘩汤而与其他人大打出手的，这样的角色群体，在本片中没有获得任何褒贬，而造成这种现状，用致幻剂给人熬汤的南河也没有受到批判，片中唯一对他的报复只有他在接下来救参宿时，丢了钱这一事例，但是做的却像是在褒扬他，因为他在救人的时候钱袋子开了，钱到处飞，南河伸手抓钱，捏到了一张金色的钞票，最后转念一想又给扔了，专注于救人这一行为，这等于是说比起钱来他选择了救人这一大义，但这本来就是不义之财，谈何高尚之说。

至于这种翻案的角色塑造方式也不是什么新玩法。

举一个同龄人知道最广的例子：斯内普教授，死后的记忆读取，让多少人哭成了泪人，长时间的反派行为以及短时间的强烈对比最能让人生出错怪的愧疚感。

餐厅评星行为有什么代指吗，硬要分析的话就只能说南河当总厨的时候是喜欢搞创新的，他的创新菜式如艺术家的点子不被社会所接受，可一旦用上了非法食品添加剂，好评是蹭蹭的往上涨，也许是在批判投机这一社会行为。（但是即便它一直是一星，顾客也挺多的，它还说它要还贷款，我就挺联系不到一起的，在绘本世界里提还贷款这种事，到底是谁贷给你的啊）

海精灵到底是什么东西，如果非要找一个具象，我认为是塞壬，传说中以歌声魅惑水手并把人吃掉的半人怪物（这倒是很符合妹子坠海的过程）。但是我认为本片中的海精灵并不是一个具象产物，而是多种虚像的集合，它有魅惑人给人假象的特质，这点南河告诉过参宿，说她从海精灵那看到的一切都是假的，海精灵本身不会被煮死，而喝了它洗澡水的人都会出现幻觉，所以海精灵本身象征着不灭的假象与诱惑，也就是诱惑时常有，被骗的就是轻信它的人。

丧气鬼是个什么东西，这个就比较复杂了，它是女主角负面情绪的集合，是她不愿放弃的过去，不愿承认的妈妈将她抛弃的事实（所以一直穿着红卫衣）在绘本篇中时只要她的心情不稳定，丧气鬼就会找上门来，最后的BOSS战也是因为南河给了她面对的勇气，坐上了EVA，没有选择逃避，自己战胜了自己，最终达成了自我的突破。

深海之眼是什么，猜测是那个救生圈，南河看到船的时候向前游泳，妹子掉到海里去了，南河把她从海里搡到海面顺便把圈也套给了她，在恍惚中从救生圈内看到海面的阳光，就和深海号穿过深海之眼的洞后到达了流光四溢的空间一样，象征着死而后生。（但其实这点也说不通，妹子在梦里是主动战斗的，但是在海面上是南河直接伸手救人的被动操作）

南河在绘本中的魔法是怎么一回事，单纯就是作者特权，他是绘本作者，手眼通天不奇怪。（茅场晶彦还给自己改过999呢），但是南河的能力是在女主的梦境中展现的，南河的本身存在其实在海上飘着，他理应不会干涉到女主的梦境，所以这点其实有点BUG的意思。

而且妹子在被丧气鬼袭扰的时候三次南河都出手相救，但是这些场景在现实中没有发生过，所以妹子在绘本内的成长可以算作完全事自己脑补的，这也是为什么我说它是一部《爱丽丝梦游仙境》式的故事。

南河为什么要和妹子讲家乡的事，这里面存在着两个需要斗争的对象，妹子要和过去的自己斗争，南河其实也在和过去的自己斗争。在上船前，他是个小丑装扮的小摊位主，会魔术，画绘本，估计闲了做做吉祥物，会顺走别人丢下的手机，但却是个在大是大非前会选择跳海救人的好人。

餐厅篇里其实说的就是他在岸上呵斥女主“不买就别看“，不想让别人沾自己便宜，而只想自己能捡手机的自私自利行为。后来翻案了，敞开心扉了，乐于助人了，也愿意跟人分享自己的过去了。

南河也许是个离家出走的文艺青年，有一身本领，但是没有赚到钱，没脸回去那个美丽，但是没法回去的地方。灰溜溜的逃回去只能承认输了的自己，也许是广大xx漂的具象，仅有的自尊让他选择了硬撑。

但是死后没了包袱，所以第一个念头就是，回家去。

（所以给位“叔叔阿姨“，真撑不下去了就别”硬撑“了，回家去吧，怎么不是个过呢）

南河与小女孩的相遇让他返回了那个纯真的自己，小女孩和南河的相遇更是拯救了自己灰暗的人生，这也是为什么最后翻开绘本时有很多电影剧照的梗图，那里面我看到了这个杀手不太冷，两人和关系和法国电影的主角关系是很相似的。

（深海号最后还换了星际宝贝的涂装）

参宿寻找的母亲是单纯的母亲吗。不，因为最后她发现暴风雪里的老妈背影其实是南河，所以她找的是一个关爱她的人，能够给她生活上的指引，帮她解决迷茫，给予她生活勇气的对象，这个“妈妈“可以是任何人，这个”妈妈“是她需要去突破的不愿承认既定事实和改变的自己，是一种心理负担。这也是为什么她的病床边守着的是后妈，ED也有很多场景是跟后妈在一起的。

本片在末尾出现过吵架打架的场景，母亲一怒之下跑了，90年代我也听闻过很多这样的事，那时候我上小学，我们那时候可真的会对一些父母不齐全的家庭的孩子进行一些数落和歧视。90年下岗吵架离婚大潮是真的让人PTSD，我觉得本片中的一些场景就像我自己做过的怪梦一样，我小时候做过一些反反复复会发生的噩梦，有一次睡得早，晚上11点居然又醒了，我恍惚的看着父亲好像是在发怒的样子，我战战兢兢的请他给我做了一份炒饭，我压根就不饿，做好了后几乎一口都没吃，但是我握着勺子坐在桌子旁就好像获得了什么不会被训斥的正当理由一样，这种记忆很难用理性解释，我自己到现在格竹子都没有格明白这件事。

我之前录过一些广播剧的台词里，吵架的内容也都一毛一样，最后整的我整个人都emo了，不得不暂停这方面的录音，所以我才在开头说，我并不推荐青少年独自观看，除非你拉着父母一起去，能让本片达成互相理解的契机。

（父亲对她的病情开出的解药是你没事，多笑笑就完了，这里的父亲是一个受批判的角色，疏于对原配子女的关爱，偏袒着后妈的弟弟，你可以说这是对父权或者男权的批判，但是我觉得没必要上升到这种阶级对立，子女的疏于关爱多是源于父母的认知缺失，7080这一代父母自身的成长环境就是一大家子养着养着就都成人了，并不会产生被父母细心留意过谁内心的经历，所以到他们自己这没有可以参考的经验。舅舅舅妈辈的人更是爷爷奶奶那一代放羊式管教的典范，所以近年来家族关系不和睦，为了遗产大打出手的情况也还是很多的，这里借着电影的手，应该批判的是淡漠和疏于关心的家庭关系，父母之间要互相理解，孩子与父母之间也需要建立互相理解才行）

想说的差不多就这么多了吧，真要说的话，我觉得《AIR》《CLANNAD》《EVA》对这种相似的家庭关系社会关系的内核讲的更加的清楚易懂，本片就像一幅抽象画，元素符号十分难懂，但是3D效果做的确实不错，好坏非常明显，它到底值不值得看，就交由各位自己定夺吧。