焦点日报：山村洋贵个人工作回顾（2019年）

山村洋贵在2019年以个人名义发的同人书籍里写了自己参与的工作回忆

PANIPONI DASH！！

EyeCatch作画-19集、作画监督协力-10、17、24、26集、原画-4、10、15、19、20、24、25集

(资料图片仅供参考)

关于这部作品的回忆真的很多，不止对我，也是对公司（两家都是）很重要的作品，也因此就尽快进入自己工作内容的介绍了。

第4集，OP结束后副标题开始到桃濑的状态展示画面为止，还有后面合宿部到一条同学“在眼镜里有秘密”为止的部分是原画（中间爱哭兔VS自贩机的部分是其他人做的，兔子的表情很有趣），然后还有小不点贝奇做桑拿的eyecatch图。因为当时还年轻所以先画了全身泡沫的版本，之后逐渐把泡沫去除掉，不过并没有年轻的气概全投入进去（耻）。还有因为做的时候有些太认真了，结果超级三河人那里完全被NG，有些受打击。

看了大田和宽先生的律表，和工作室所有人一同因为“做了挺有趣的内容出来”正高兴的时候，正好第6和8集是热量很高的内容，所有人都奋起努力了。

第10集，因为OP换了所以很多人都在说OP的事。我的部分首先是一条同学的自由研究+梅迪雅的化妆盒附近开始经过柏木姐妹的自由研究到带走贝荷美为止。B部分里负责的是都的自由研究到一条同学“想要吗”为止，金阁寺看着真的很炫目，对摄影人员很感激。

第15集，这一集本来是因为其他工作不会参加的，但突然还是让我去做了OP前月刊G Fantasy的封面原画还有从柏木姐妹登场到巴士起火部分的作监辅佐代理，也因此没有上表记，顺带一提尾石先生也没有上。

说来已经忘了明明已经已经有20集的工作了还要去参加19集的原因，其中做了CM结束的eyecatch，还有B部分姬子她们在的隔离楼部分也有一些原画工作（摩托贝奇和地狱XX和恶魔XX是特别喜欢美漫的大森英敏先生画的，因为做的太像了还是打了马赛克）。

第20集，OP换为少女Q然后话题完全都是OP了。我负责了保健室里姬子冰枕到宫田在贩卖机里死去的部分，转场间出现的EVA标题模仿的画面是自己用电脑做成提交的，虽然很注意不让时间出错，但还是打出了PM13:18这个时间而且在DVD上也没修改，所以这次买入真正的EVA字体，在这本里修改好了这跨越13年的一幅图。顺带也负责了甜心战士标题的模仿，因为很喜欢。

下来就剩25集了！但突然又被叫去给24集帮忙，因为演出是第6集的尾石先生所以很高兴的在紧张时间下参加了。原画负责了柏木姐妹和贝奇大人的部分一直到查克诺里斯这句为止，还有玲的餐馆里犬神一行的部分稍微做了些作监工作，特殊ED里能看到自己的名字还是挺高兴的。

第25集是做了B部分被一条祭吞噬到“要保护学校！”为止的部分，还有把OP2里吉成曜先生画的cut里给贝奇欢乐衣服然后为了对应时长还加了一张原画，真的是很大胆的工作（之后被演出说是“值得学习”的一件事）。而且做到这里因为之前在24集做了帮忙，这时我的原画赶不上了，所以我这里（Pastoral）的社长就与SHAFT这里说“既然给24集帮了忙那就借一些画的好的人来”，最后找来的是尾石先生和龙轮先生（当时还不知道）。

第26集，既然是最终回庆典所以也参加了并在黑板上写了一些话，给柏木姐妹和桃濑和机器子的部分做了一些作监协力工作，完结。

说来光是说负责的部分就快写不下了，感觉真的没说够，现在回看也觉得还是很有趣，虽然过程很辛苦但所有人都很热情。自己画的内容全部统计下来大概有300cut=接近1集长！真心很感谢。

向阳素描

第一期 原画-2、10集

第三期 OP分镜、作监、原画，作画监督协力-2、4、5集、SP后篇，原画-5集

第四期 OP原画、作画监督-8集

从PANIPONI开始到向阳之间虽然也有作品参与，但因为写作的时间和页数不够只能割爱这些部分，只会稍微提一些。

“REC”是各种意义上很难忘记的作品，“魔法老师夏SP”是按照PANIPONI延长线的感觉去做，做了很多原画很开心。因为各种原因自NGM！？TV版开始就直接在SHAFT进行工作了，所以借此机会尾石先生来找我参加了向阳1期的第2和第10集。

1期第2集结尾部分，负责了听到烟花声音向那里跑去的宫子的耳朵特写开始到喊“ALOHA”为止的部分，跑上台阶的宫子的正面镜头在分镜上是正常头身比画的，但对尾石先生说的“我想试一下用Q版画”这种特别任性的意见，我很快回应“那这个镜头就按Q版来画了”，也认真考虑了这个比例的人该怎么去画。因此这回画成了正常的等身比例（电子版做了处理）。

看放送的画面（很快就看到了（注2-从作画会议到放送只有两周））时有想过“阿勒，好像做的很好啊”，但实际上自己因为年轻气盛只做了一原工作，二原没想到是由武内先生来做的，而且还有守冈先生认真做了修正的。还有开头飞出去的鸽子是自己直接沿用NGM!?第5集的，在之后的集数里也被使用了一段时间。

1期第10集记得是和NGM!?第23集完全是同时做的，而且还要换OP结果现场特别忙乱（请理解），负责的是由乃在走廊上跑步的3个镜头，还有吉野屋老师转圈的镜头（没赶上放送），和澡堂里宫子潜到浴池里再浮上来的3个镜头。

2期因为和绝望先生第二季重合了所以没有残疾，不过看到第1集里的制作力和酷炫程度只能说“太厉害了”，2期特别是有着以大沼先生为首的本社人都很快乐的参与的印象在，记得当时还是很羡慕的。

然后是3期的OP让我来做，因为时间原因一开始上交的分镜是很省力的，结果演出宫本先生说“这样的画面是撑不住的！！（热）”然后追加了一些内容（注3-分镜初稿里开头的动作和站在台上挥手的部分都是没有的），最后迟了一些才完成（在做好前有一个临时版OP），要反省。而且现在才想到OP歌曲开始的部分还有之前OP歌曲的引用部分，当时没注意到过，这是最后悔的。在分镜工作中，因为那时候（其实现在也是）是不做些neta出来就工作不下去的状态，所以就在OP里加入了当时特别爱听的向阳广播里阿澄小姐经常画的梅老师图画，想着知道的人应该会注意到，不知道的人也可能会借机去听广播就放了进去，其实背景里月亮的画本来想着是做成每周也会换的样子。

第5集的原画是按照演出美甘义人的要求，把逐渐完成的由乃的画反着做出来。第4期在OP里负责的是画笔飞过的3个镜头，基本都是静止画。真的是想更认真参与向阳系列的。

即使如此小镇依旧转动

角色设计、总作画监督、OPED总作画监督、作画监督-2，5，7集

在听说要做动画之前就是副监督龙轮先生特别喜欢并一直推荐的作品，他在PANIPONI的17集DVD版里还专门把穿着女仆装的路人换成了seaside三人的样子（真的可以吗？）。这样看下来我们运气真的很好，能一直与自己想做和做过的作品一直有关联。

接到从来没有做过的角色设计工作，一开始先参考原作去画，完全画不出来。原作的石黑老师的画真的很精妙连临摹都画不出感觉来，而且因为对服装饰品没有什么兴趣导致女仆装也画不出来，警察的制服虽然调查过也不太明白，可爱的像狸猫的狗也画不出来，画的立绘完全没有立体感，画的表情草图也都很僵硬，作为角色表是完全未完成的。本来想在写一些当时痛苦的自己，但也没个尽头，而且还让人见笑，还是不写了吧。总之在本篇工作中完全都没有看过自己画的角色表，一直拿着原作对照去画，而且设定制作也完全没有来复印过我的角色表（算是结局了）。

真的是很喜欢本作里的所有角色，特别是很喜欢辰野，画起来也很有乐趣。其实也很喜欢森秋老师，还有杉田先生“说。。。什么。。。”的即兴发挥。巡警竟然是千叶繁先生！真的是特别棒的配音阵容，每次看配音后的影像都很开心。

OP是不用说的梅津先生，虽然说了“请只修正下眼睛的部分”但眼睛部分我也修不了。现在正看着电脑中的文件，里面有着OP原画摄影的影像（还没上色），真的是有很厉害的人参与，也请一定要看DVD版。

自己还是喜欢猛和小虾的那一集，乒乓那集没有参加，阿部严一朗画的针原看着太好了。还有在作画方面要提一下第8集投币洗衣机那部分，是动画工房外包的一回，作监是中岛千明先生（所有修正都复制保存了下来），在中等大小的画面上的平衡感给了很多参考。说到参考角色的眼白部分不加阴影也是在其他作品里看到后立刻学了过来。

三色烧这集是在杂志连载最新话放出后就放送的，两方的连携很重要。按着石黑老师发来的分镜稿为参考进行制作，和往常一样是日程很紧张的，说实话在杂志发售时制作过程还没完成（自己去买了书）。

一直以来都和许多人一起读着石黑老师的漫画。真的是很有漫画感觉的漫画，在动画放出后工作室里认识的人很多都说“很喜欢小镇转的动画”。虽然制作很辛苦而且也有不少做的不够好的地方，但同时也是有如此深印象的作品。真的是特别棒的原作，真心很感谢能参与。

魔法少女小圆三部剧场

前后篇：总作画监督、变身部分作画监督

新篇：总作画监督－D、E部分，作画监督－A、B部分

ＴＶ放送的时候有其他作品的工作，做的是念念以久的下neta动画OVA（改藏，共３卷）。

我最初参与的是两部总集篇的工作，负责了新加入的变身动画部分的作监，所有人都给出了很好的画面。原画们都是可以自由发挥演技的，每个人都展现出了各自的优势，作为作监我也只是确保脸不出问题了（每次都是）。不过比起角色的脸像不像之外，在工作中为了不让这些优秀原画们的线条流向不被修改，一直注意着在做（做没做成其实我也不知道）。

下来是新篇，A部分是作监，一直负责到麻美学姐取下浴巾那里，Ｂ部分是只给菊田先生画的变身之后阿部严一朗先生的部分做了脸部的修正（注１－在原画集里展示的原画是脸部为草稿，身体是阿部严这种特别神奇的状态刊载的），C部分是谷口先生总作监，D部分我是总作监，自杏子在游戏厅的部分开始，E部分和谷口先生一同参与，我负责的是前半部分的总作监，实际上感觉是以总作监辅佐的形式参与的制作。

应该在其他地方也说过，随着剧场版这个大舞台，作画用纸也从Ａ４变成了Ｂ４，扩大作画后粗糙的地方和细节都展示的很清楚，工作的负担也加大了很多，而且是全篇都这样。过了５年都没出官方原画集的原因说不定就是“要扫描的话太费力了”。。。。（说来总作监修正集也没有）

再说些其他的事，在画一个全员穿裙装的版权绘时，在杏子穿的旗袍袖口上把图案画成能看出来“对不起”的样子，结果在网上被说成了很恐怖的事情，真的对不起。这个其实是按一直以来“想放些小neta进去”的个人想法去做的，可能有些像借口，自己对服装系是很少接触，她们穿的衣服到底怎么构造和装饰完全没有什么想法。但是随便画的话会让上色人员困扰，而且随着要求发来的草图看着也很可爱，所以最后是带着“真的不行了，画不出来，只能按着草图来了，我自己真的不行，画不出来真的很对不起”的心态画的，觉得不把这份心情记录在哪里就不舒心，最后就画成了成品里那样。这幅画本身是氛围很可爱的话，结果因为这一点让看的感觉产生了那么大的变化，真的是只能反省了。。。

在之后如果谷口先生忙不过来的话我也会负责版权绘的修正工作。真心很尊敬那些做出来那样怒涛展开的TV动画的人们，小圆真的是特别厉害的作品。

目隐都市的演绎者

OP原画、第９集OP作监、活动用动画作监、总作监－3，6，9集、作监-10集、作监协力－4集、原画－3集

制作当时作品标题还是知道一些的，不过因为一直没接触过Vocaloid系的音乐（知道初音未来），对什么都不知道就做这个文化相关的内容感到很不安。正好那时候很喜欢看niconico上的各种直播，先去了经常看的一个主播那里以弹幕询问了一些相关内容学习了一下。说来还有一个说话很脏的主播在，对阳炎Project相关也说了很多坏话，因为很喜欢作品的世界观和设定，所以会很愤怒的说“为什么这个原作者能想到这么好的设定但本人的创作却是那样的！！”，不过对作品的考察很细致，对看直播的观众们也能详细介绍内容，解说很容易理解，直播也很有意思。真的让我学到了许多，现在还好吗（注1－18年秋季后就没有直播记录了，很悲伤）？

动画角色设计是阿部严一朗先生，不过本人只负责设计和原画工作，总作监是三人体制。我因为是第三人所以负责集数是３的倍数。角色原案shidu的画风在当时很流行，所以把乐曲视频截了很多图，作为角色修正时的参照，不过只有ene没什么画的机会，有些小遗憾，也想多画一些版权绘。

ＯＰ里负责了从电线杆和天空为背景的marry特写开始到文乃转身伸太郎出现之后书本累积起来的部分，因为画流畅动作原画的经验不多，这时候是在3DS上用"うごくメモ帳"画上草图把握时间。

第３集主要负责的是kido和kano，很喜欢画眼神凶恶的角色所以画起来很高兴，原画负责了在基地了大家自我介绍结束后kano说“总之，”开始到momo的“怎样。。”为止的部分，不过因为还有总作监工作同时进行赶不上进度，于是和坐在旁边做设计工作的阿部先生交谈后，他帮忙做了3cut左右的二原工作（是人设来做的！！）。

因为一开始的ＭＶ阳炎days中黑白红和水色的印象很深，响也和日和两人的设计我也很喜欢，所以也参加了第４集（在最后做了一些工作），顺带一提今村先生的“设计协力”是做了电线杆的原画。

第６集单看也是很有趣的一集，黑泽守先生的分镜里角色们也都很生动很好看，作监还有大梶博之先生和松本元气先生参与真的十分感谢，也画了很可爱的kido，可以说是最喜欢的一集。

第９集的OP因为各种原因制作状况很不好（经典名画），表记里所有人都平等标记为作画，不过我实际上还是做了整体的作监工作，阿部先生画的上台阶部分没有修正，能以小说插画为基础画小时候的三人也很开心。

制作开始前对于最终会是什么样子还是挺担心的，还想多画一些剧中的角色们。

伤物语三部曲

原画 - 1，2、作画监督 - 1B，3、总作画监督 - 2

本作是西尾维新动画企划第三弹（还挺早的），是分成三篇上映的尾石先生的集大成大长篇。顺带一提是我提出使用“篇”这个字的。

铁血篇负责了从开始到上台阶部分的原画（注1-二原基本是绀野大树先生帮忙做的，着实感谢）

第一个镜头的历，尾石先生说“画的像闪灵那样”，因为没有看过所以迅速去租了DVD（很有趣）。

在走廊步行和上台阶的部分画起来太难，见到我迟迟画不出来，尾石先生提议（既然没办法）那用转描方式来做，立刻开始摄影工作。

不过不像正经那样做的恶之华那样，这里只是我和尾石先生交替模仿历的动作用iPhone拍下来放到电脑里，将能用上的镜头在PS里变形复制后直接对着描出来作为草原，不过做出来的画看着还是挺好的。

尾石先生说屋顶的门漏出来的光是要像“2001宇宙之旅”那样，因为没有看过所以迅速去租了DVD（很难看懂），B部分负责作监工作，虽然这么说但因为参与的画师们都是作监级别的，实际上就相当于总作监那样去工作了，有不少完全不用修改就能通过的画。

热血篇是与守冈先生一同担任总作监，不过羽川相关的地方绝对是守冈先生，历则基本上是我负责，这种工作分配在之后的“fate”里也延续了过去。在第一部中大活跃的下司先生在第二部中也是很快的画了很多原画，我也做了一部分的二原工作，做完感觉画面看着更巧妙了（好像是的）。

在冷血篇里我负责了绀野大树先生画的初禁部分后在跳箱前土下座的历一直到手指拉钩的原画，历受打击的变脸因为画不出比尾石先生分镜里更好的了就直接用了上去（还有文字），作为少有的搞笑部分也是很值得的。

1和2部因制作人和制作进行们的帮助下作为尾石监督作品意外的没出什么大问题（第1部工作最后一天我出了些情况），虽然如此第3部还是变成了作画祭典的状态，所有人都是趴在桌上一直做到最后一刻为止，都快到极限了（注3-作业最后一天的早上，尾石先生真的是燃烧成纯白的灰烬了-就像那个姿势一样）。也终于有了“啊啊，我是在做动画呢”这种怀念的感觉（当然能提早无事结束还是最大的心愿）。

说来比起自己负责的部分，反倒说了不少其他人参与的地方，对于还想知道更多的读者还是不好意思，以我的立场随便说出其他人的负责部分也不知道好不好，也没有能向所有人获得许可的时间，最后也就只能这样了。能看到所有人画的那些充满魄力的LO与原画真的是特别宝贵的经验，里面混有了各种各样流派的画法，量也很大。到现在还都在房间的一个纸箱里保存着，真的是有些浪费，希望有一天能以原画集的形式总结发表出来，真心希望能实现。

还有CRYSTAR的OP制作时我有“Fate”的工作要做，完全没有参与，也请各位欣赏纯真的守冈作画，下来该去问问谁负责哪里了。

升天的烟花，从下面看？还是从旁边看？

副角色设计、总作画监督、作画监督、第二原画

一开始听到这个作品的时候是说让我来做女主角奈砂的总作监，那时候还是伤物语制作过程中，总之先答应了下来（因为是社员），之后伤物语３也完成上映了，之后再来找我的时候结果变成了我一人来做总作监的要求了。

说来那一段时候，首先有TVSP的终物语在，OVA的斩首循环也在制作中，再加上烟花这一部，完全是“明夫先生三部曲”在同时期都要制作的超级紧张状态，有着太多太多的情况，也必须要做出比交代的还要多的工作。幸好之前做的伤物语也是渡边先生的设计让其他人（守冈先生）来画的情况，和本作比较接近，也成为了作业中的灵感。

一开始的印象是“夏季”和“剧场动画”的印象，也有过做成无影？画的稍微简单一些？的想法，然后在３月初开始总作监工作的时候，看到先行部分里Ｂ部分作监坪山先生那柔顺的修正线条时，感觉这应该就是监督武内先生所追求的画面正解然后也决定了自己修正的方向。坪山先生，在紧张的时间里做出如此漂亮的修正真的很感谢。

这里的插画也做了下Instagram风格的感觉，把给SHAFTEN特典明信片上的没用上的画面构成复活了过来。

这里画的是按渡边先生的角色初期设计稿来的两人，一直是很想这样画典道。祐介在本篇里待遇也不是太好，本来想在特典小册子里画出来但最终没有画成，真不好意思祐介，大家都是好孩子。