当前热门：BlackList补全计划之五——神作！永井豪《女恶魔人》（1997）
以前看过一些永井豪的恶魔人系列，比如古早时期的老版恶魔人动画，以及2018年的《恶魔人CryBaby》。（*关于动画版本恶魔人请看《所有动画版本恶魔人合集》BV1At411n7j8——这个短视频其实只是简介，不是真正意义的“合集”）说实话，这些“正统”的恶魔人动画并不是很好看。
【资料图】
老版恶魔人因为年代关系，画风、人设以及剧情对今天的观众来讲都没有什么吸引力，其价值主要体现在模式的原创性上（这也是永井豪恶魔人系列最厉害的一点，后面再详说）。
而2018年汤浅政明监督、网飞参与的“哭泣之子”，虽然制作和画风上有质的飞跃，但忠实于原作的很多设定还是让我觉得有些disgusting——尽管汤浅的清新风已经把这种恶心感稀释了不少。
汤浅监督的《恶魔人CryBaby》在国内好评不少，但我始终持保留意见。为什么这么说，留待本文最后再做分析。
有了这些经验，在看《女恶魔人》之前，我心中是做好了随时弃番的准备的，结果没想到，遇到了一部让我着迷的神作。
第一遍啃的生肉，二刷又看了一遍熟肉。
连刷两遍之后，我觉得这部《女恶魔人》在永井豪的恶魔人系列中多少算是一个异类了。或者，用我更想说的话来表达，《女恶魔人》在所有方面都远超永井豪其他的恶魔人作品，是这个系列中最成功、最杰出的作品！
和老版恶魔人以及恶魔人CryBaby相比，女恶魔人改变的不只是主角的性别，它在很多方面都有质的飞跃和提升——
（尽管时间线上，女恶魔人在前，汤浅恶魔人在后，但恶魔人CryBaby还是全面处于下风）
（1）画风
女恶魔人的画风相当惊艳，人物形象就是王道少女漫的风格，美得不行。
先来看片头几帧画面
再来看正片里的实际作画
这里必须要吐槽这个，这个丑得爆表的海报什么鬼？？！！！我猜应该是出自旧版漫画之类的吧，不知道是谁把它用作动画《女恶魔人》的海报，还传播甚广，误导甚多！
话说回来，这样的少女漫唯美形象又会和丑陋、邪恶、恐怖的妖兽形象形成强烈的反差，艺术冲击力相当大。同时，女恶魔人的手绘感觉非常棒，不少场景混杂着油画、水粉的绘画感，美感十足。
在颜色使用上，全片以冰冷的蓝色为基调，经常能见到大片深蓝加以黑色衬托的画面，与整部作品的氛围气质极为吻合。
对比起来，古早版的恶魔人不能吐槽，因为毕竟有时代因素。而汤浅式的清新画风，我认为不符合恶魔人系列的精神气质。如果把轻飘飘的汤浅画风和女恶魔人放置在一起比较，就能明显感觉到，女恶魔人的凝重和powerful。
（2）音乐
女恶魔人的整体BGM是管弦交响风，起初给人一种旧式好莱坞电影的感觉，但看了几话之后，我觉得这个配乐相当厉害！对气氛的烘托无比到位！比如我个人认为最高能的那一话中——和美酱上楼梯这个场景，BGM的配合太加分了！而每一话结束，当你感叹剧情的深沉悲壮时，ED前奏响起，一下子又把观众的情绪做了提升和放大。这种悲怆感无与伦比，与主角不动纯对自己命运的感叹完全契合。
这里要特别提出，两首ED，都满满90年代J-POP感，让人无比怀念！其中女声ED出现次数最多，而歌者是田村大魔王。斯巴拉西！（*大魔王出道好早啊！）
（3）恐怖
古早版的恶魔人，整体是类似奥特曼打怪兽的路线，后来的恶魔人作品，往往将刻画重心放在这个“恶”上，“邪恶”是有了，但同时也越来越深地陷入“恶心”的泥沼。就像如今的恐怖片，细分的话，有强调心理恐怖的，也有走视觉系恐怖路线的，而视觉系再作细分，又有血腥类的，鬼怪类的和恶心类的。以往一些恶魔人作品，包括CryBaby，都带有一定的催吐效果。而女恶魔人则不同。
我认为《女恶魔人》的一个重要变化，就是降低了恶心感，同时提升了作品的恐怖感。这个改变非常重要，事实证明也很成功。比如前半部分有几话，画面以及氛围相当具有冲击力。哪怕是像我这样久经考验的恐怖惊悚片爱好者，也会觉得有些段落相当高能。
因此，特别奉劝好奇的朋友慎看！！（全剧最高能的一话居然是第3话，后来通过人物回忆，居然又丧心病狂地重播了一遍高能段落，第二遍看，我还是觉得心里发毛。。）
（4）主角
不同于《恶魔人CryBaby》的双子架构，《女恶魔人》是传统的核心主角单一结构。但我认为，无论数量是一是二，在主角的塑造上，女恶魔人是非常成功的，这一点也是我认为的，使女恶魔人这部作品远超其他所有恶魔人的最重要一点。
古早版恶魔人，主角塑造有些简单，人物形象扁平化，魅力值不高，加上画风因素，以今天观众的审美和眼光看，很难产生喜好。汤浅版的CryBaby，走双子路线，但这个“不动明+飞鸟了”还是多少让人有点不爽，首先不动明显得有点头脑简单，易冲动；而飞鸟了又太过工于心计，同时总让我觉得gay gay的。。（这里有个成功的参照——剑风！初期时“格斯+格里菲斯”的双子结构就堪称完美）
女恶魔人在主角不动纯的塑造上非常成功！首先从外在形象气质上，不动纯全程美如画！如同不少观众发出的赞叹——真·永远的女神！其次，不动纯的内心也充满了各种矛盾和反差，就像她的外在形象，可以从女神变身为女恶魔人一样。但无论如何，纯的内心深处还是非常温柔善良的。这一点贯穿始终。正因如此，使得这个人物由里到外都散发着超人的魅力！而剧中，正是因为这种魅力，使她也深深吸引着周围的男男女女，大家都以她为憧憬的对象。开个玩笑讲，整部《女恶魔人》甚至可以称为——“女神不动纯与她周围的男人、女人和恶魔们”。
谈到不动纯的魅力，谈到她和周围众多人物的关系，有一点我非常赞赏，这一点也是之前我在谈到百合番时强调的，即微妙感的营造。这一点在《女恶魔人》中也做得非常成功。举一个例子，负责接送的秘书兼司机前田，对不动纯有着隐秘的爱慕之情，但一直不敢表达告白。在一次任务之后，纯和阿斯卡之间有点不快，前田一如既往送纯回家，一路两人沉默无语，纯下车临别之际，前田突然叫住了她，然后说了一句：Merry Xmas! 我在这里用文字叙述的情节，在番剧的实际呈现中其实都看似平淡简单，但观众一定能从中阅读出一些微妙感。
实际上，前田还并非剧中与不动纯有情感连结的最重要人物。就像海报和OP提示的，最让纯“牵挂”的是和美与阿斯卡，纯与阿斯卡之间的关系最为微妙，两人之间既互相吸引，又互相排斥，自始至终。
开始时的“不动纯+飞鸟兰”，一个霸道，一个温柔，攻受分明让吾等百合党人情难自抑啊！（下图两人的站姿瞩目）
（5）模式
永井豪恶魔人系列最伟大的地方在于开创了一种故事类型，或者叙事模式。
具体来说：一切都起源于异化。从普通人类群体之中出现了一些“异类”，这些异类和人类都“自以为义”，由此摩擦不断，最后都想毁灭对方。主角通常是处于这两个阵营之间。恶魔人的设定是：身为甲方阵营，但要保护乙方不至毁灭，由此招来甲方的不解、不满。。
这个模式的后续演化有很多，东京喰种、寄生兽、亚人、尸鬼等等，都可以归结为这个模式。虽然它算不上绝对原创，因为我认为古老的吸血鬼故事可能才是这个模式的真正原型。但永井豪的创造和贡献也不容否认。
女恶魔人在表达这个模式方面做得很成功。纯从最开始被飞鸟利用，到后来慢慢有自我意识的觉醒，再到后来对现实、真相的种种看破，使得她能够一步一步逐渐接近那个“原点”。
女恶魔人最终的大结局秉承了恶魔人系列的反讽精神——充满爱心的恶魔揭穿了虚伪神的假面，拯救了众人。在女恶魔人的英勇抗争之下，世界才获得真正和平——“正常”人类和“非正常”人类能够和平相处，不再有灭绝异己存在的念头。
（6）悲剧
今早刚刚读了亚里士多德的《诗学》，收获很多。其中亚里士多德谈到戏剧艺术的诸多要旨，对于我们今天欣赏、解析一部番剧而言相当有借鉴价值。
比如，亚里士多德谈到，喜剧是摹仿比今天的人坏（这个“坏”有滑稽的意思）的人；而悲剧是摹仿比今天的人好的人。
他还说，悲剧就是要唤起观众的怜悯心，让观众产生恐惧感，进而对观众进行“陶冶”。这里的“陶冶”有医治、平衡的意思。关于这一条，亚里士多德还举了一些例子强调“恐惧”的运用。
综合上述简单几点，再来结合《女恶魔人》的剧情来看，我觉得它已经非常接近亚里士多德的要求了。女主不动纯原本是一位模特，但偶然间发现自己其实具有变身为妖兽的体质。这个设定凸显了人物命运的悲剧性。就像东京喰种里做了很好呈现的——究竟是选择A，还是B？哪一条才是我该走的路？
这种命运的悲剧性才是“恶魔人”这个系列的终极内核。为了促使观众反思人性，反思这种悲剧性的命运，才需要借助一些夸张的艺术手法。就如同悲剧的本质，并不是要让人哭，而是要让人受到震撼，促使人去思考宏大的问题。这些宏大问题中，最核心的无疑是人本身的何去何从，也就是命运问题。
所以，再结合亚里士多德所说的，让观众产生恐惧感的恐怖因素只是手段。在这一点上，女恶魔人做得很好，反观《恶魔人CryBaby》，则走到了一条歧途上，主创将更多的精力放在了各种肢解血浆的效果、各种古怪恶心的造型上，而忘了剧情故事的中心和重心是什么。
值得注意的是，《女恶魔人》与《恶魔人CryBaby》的结局不同。CryBaby的结局是灰暗的死路，而女恶魔人则选择了光明的大道。两种结局都不错。
总而言之，《女恶魔人》是毫无疑问、不折不扣的神作！
*说明：
本文写于2020-9-17. 原文为《BlackList补全计划》系列其中一篇。此系列的用意在于，按照相关部门发布的动画BlackList逐一补番，并选择有价值的撰写推介和观后感。此次“搬家”再做筛选，仅保留这个系列中的几篇。
