世界快讯:甘城的“上头魔法”
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为了在有限的篇幅内把短集番剧故事讲好，有两种不同的方法：在《丹特丽安的书架》中，尽管支线内容各异，主体还是围绕明线的幻书和读姬、暗线男主幻梦中的少女展开，主题统一，整体平稳渐进；而在《异世界舅舅》里，借由两代人魔法追番的回忆视角和偶尔现实情节，我们所看到的故事是零散而自由的，你很难预判舅舅的行为乃至剧情的走向。
前者作为传统的动漫叙事手段，在番剧中是极其广泛的，它也许让你少了惊喜，但往往能保证将一部故事讲好，理清来龙去脉；后者在形式上不墨守成规，内容、风格变化无常，诸如《小林家的龙女仆》、《笨女孩》，主打一个剧情盲盒。就故事推进节奏而言，前者常常是舒缓的，后者往往是明快甚至癫狂的。
甘城中密集而时常无厘头的笑点看似和舅舅相似，实则整体上要更接近《书架》，这也是它如此令人上头的“魔法”所在。50万入场人数的目标贯穿甘城始末，还在片尾贴心地用数字牌一次次提醒，单看TV，整个故事是非常传统的前—中—后展开，至于为什么设立50万目标、公主身份相关的延伸和男女主情感的变化，在十多集的剧情中所占有的体量远远不及。虽然有心的观众通过原著丰富了认知，但或许略显遗憾的是，TV甘城并没有全面复刻原著或筹备续作的“野心勃勃”，它所讲的只是这样一个简单的有头有尾的商业日常题材故事。
京阿尼的出彩之处在于：他们用新瓶装旧酒，还调出了新酒的口味。我们能看到在台词上，“玩偶”们各异的口癖仿佛总是与他们正经或不正经的话题格格不入，可爱的外表下是社畜。动画风格整体细腻精美，但架不住马卡龙、提拉米两尊颜艺大神的诡谲演出（相比之下松松饼的颜艺少一些……吧？），员工服装也是千奇百怪。精灵这一充满西方幻想色彩的奇妙物种，除了在片中ed尚有些许“圣洁”可言，你会发现她们也只是各色或慵懒或跳跃的女孩，连翅膀都是可拆道具。沾水就变得写实的鲨鱼哥平时口吃呆萌。煞有其事的海盗团不仅团员软萌，连船炮都是彩色烟花。威猛巨大的红龙自称“居家龙”，性格怯懦。表面和谐欢愉的游乐园实则备有护城武装，解除机关却是歌舞打字大闯关。幼小男童神情狰狞、渴求女色（严格意义上是只对女主）。
京阿尼疯狂地强调反差感，各种在孩童游乐梦幻中显得矛盾的元素紧锣密鼓地加入，连孩童本身也被“改造”成为反差中一部分。但反差之所以合理是由于和现实对比，过分的反差可能会因为与现实相差太大适得其反，当你觉得这一切过于魔幻时，一位角色会将你拉回现实——我们的男主可儿江。男主从始至终是一位现实的人类，虽受开局魔法相赠，但这个能力被刻意淡化，片中使用次数极少。绝大多数时间，男主所代表的是普通人类的、只想着达成目标的视角，他所面临的问题，他的处理方式，他对各种魔幻事物的态度，以及他稳重冷静偶尔焦躁的性格，会让你清楚认识到50万入场数这一目标的压迫感和现实感，也顺带由他的视角向观众阐明稀奇古怪的设定。由此，反差得到了稳定，不合理成为合理。
犹如哆啦A梦的百宝袋，剧情盲盒总是有种莫名的吸引力。层出不穷的支线情节能让人眼前一新，期待下一次的花样，在哆啦A梦这样的长篇故事中也有把故事讲完整的余裕；然而对短集番剧来说，选择了大量的剧情盲盒，就往往要面临故事主线的破碎，中段剧情和结局的相关性可能会很低很低，掐掉中间某集也不会对结局产生大动摇。而甘城优秀地让大部分剧情盲盒服务于故事主线，达到一种神奇境界。归根结底，我认为要归功于甘城题材上的优越性：和高中校园、小职工办公室、社团教室和居家场景相比，显然还是面积广大的游乐园具有更多的“战略纵深”，也就是更多的发挥空间——你怎么知道游乐园里还有什么道具和机关呢？就连硕大的游乐园也成了盲盒，更别提园区之下还有广阔天地。
至此，相比原著并不完整的《甘城光辉游乐园》，用它那略显离奇的人工魔法，讲好了一个完整的短篇故事。
