天天亮点！从动画了解推理小说——简谈日本推理小说史
前言：
有些观众对于推理小说有着先入为主的观念，说到推理小说，便想起侦探解谜的固定模式，有进一步理解的，知道日本推理界本格、变格和社会派等派别，但也存在教条主义的状况，生搬硬套本格、社会派的概念来理解推理小说的情况。这些固有印象会造成欣赏一些作品时因满足不了期待而失望的状况。笔者认为，擅自期待而又自己失望的形式并非欣赏作品的正确姿势，因此希望借文章的形式，帮助有意向的观众打开新世界的大门。严格来说，笔者一系列的文章并非安利文，只是搞怪性质的感想加上一些书籍知识，请慎重阅读。
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笔者接下来会就几部改编成动画的推理小说作品进行介绍，虽本意为杂谈性质的娱乐文章，但为避免出现“这根本不是推理小说”的言论，为方便理解，笔者会简单介绍一些推理小说的历史，阐述推理小说是个多元、多样的小说类别的观点。由于介绍的多是日本动画作品，因此沿用的是日本推理小说的历史和概念，加上笔者拙劣的研究和理解进行阐述。若是有读者认为自己理解的推理小说与笔者的文章不符，也请谅解，个人的理解或许与笔者想要阐述的并非相同事物。
笔者并非炫耀学识，仅因看到一些偏见出现在相关作品的评论之中，担心这类评论误导其他观众，遂决定利用自己学到的知识，以及自己在观赏作品时体会到的乐趣，来打破不同类别、领域爱好者之间存在的不理解和隔阂。自己也只是走在研究道路上的一介书生，若文章有纰漏，还请指正。
一、解谜与“侦探趣味”，本格与变格
近现代意义上的推理小说，其源头多认为是爱伦坡的几部短篇小说。除了我们熟悉的杀人事件或宝藏谜题、侦探角色的登场、以及解谜的过程这几点我们熟悉的要素外，需要特别指出的是，侦探和助手从新闻当中得知案情，之后推理真相这一点。早期的推理小说，有很多是从新闻上报道的真实案例中获得的灵感，甚至有些就是将对真实发生案件的猜测直接发表。我们可以看出，人们对于讨论甚至猜测名为“杀人”的非日常以及恐怖猎奇的成分的喜爱。区别于共同体的村落，在城市文明高速发展的时代，高楼大厦更有力的阻隔了人于人的交流，人们不禁对一墙之隔的别人的生活抱有极大的兴趣和幻想。新闻报道上的“杀人”的非日常恰恰满足了这一幻想。
此后，家喻户晓的福尔摩斯系列以及古典推理小说黄金期的三巨头的登场，在此就不多赘述。让我们把目光转向本次的舞台日本。江户川乱步并非日本第一个写推理小说的作家，但他无疑是对日本推理文坛产生重要影响最大的作家之一。从他初期的《D坂杀人事件》中，我们就能看出，“高级游民”在咖啡店无所事事谈论犯罪的话题，盯着街对面的旧书店看，发现事件后，最后得出的真相竟是SM过于激烈导致的过失杀人。侦探推理真相的过程，同样是揭露街坊邻居的私生活的过程。乱步此后的作品，同样充满对于犯罪、犯罪心理、神秘、幻想、猎奇等要素的喜爱，其被归纳为“侦探趣味”，即使没有高深的诡计，同样被视为推理小说，由此诞生了以解谜、犯罪搜查为重点的本格派推理小说，以及描写所谓“侦探趣味”、题材自由、有没有诡计都可以的变格推理小说。需要指出的是，本格和变格的概念虽然一直存在，但是不同评论家的评判标准略有不同，像是国内有将横沟正史归为变格推理的情况，在笔者看来，横沟正史既有如《仓库中》一类收录于变格推理小说选集的作品，也有金田一系列的本格，不能一概而论。
从欣赏者的角度看，我们并不需要拘泥于一部作品是本格还是变格，本格变格之分，只是有助于你分辨其作品是否符合你的要求，由于本格变格的评判标准不同，再加上国内的一些宣传有时会失真，挑选作品一是要多方面查找资料作为参考，另一方面还是要自己眼见为实。本格和变格的定义，只是了解推理小说及其历史的工具，我们不应该被这些说法限制了思维。只要用心欣赏，不论何种派别的有名作家的代表作都有独到之处都在等你发现。
江户川乱步、横沟正史，两位同时期的巨匠的作品都有恐怖猎奇等“探偵趣味”，不如说推理小说的出现就和恐怖猎奇密不可分。但两位日本推理文坛的奠基人同样不乏出人意料、反转再反转的优秀解谜作品。而变格同样有梦野久作的《脑髓地狱》等大师杰作。以上仅列举几位都对后续作家的创作产生了一定的影响的代表作家，限于主题，不再详细列举。
二、纯文学与推理小说，社会派与本格
日本有过对纯文学和通俗文学的定义和区分，当然，不拘泥于这种文学分类的作家也大有人在。江户川乱步的《D坂杀人事件》中有关于著名作家谷崎润一郎的《途中》这一含有推理元素的作品的讨论。与太宰治齐名的无赖派作家坂口安吾同样热衷于写侦探推理，代表作《不连续杀人事件》更是效仿黄金时期的三巨头之一的埃勒里·奎因，在连载期间发布对读者的挑战书，并履行诺言，向最后完美推理出凶手及作案方法、动机的读者颁发奖金。
以松本清张为代表的社会派统治了推理小说文坛很长的时间，其特征是将犯罪的动机与社会现实问题联系起来。动机，这一推理小说的一个要素，在这里重要非凡。松本清张同样是在纯文学有建树的作家，获得过纯文学领域的芥川奖。由于松本清张的影响力过于强大，出现了一批不重视诡计谜题的意外性、偏向于社会批判的推理小说，也出现过“踩”过去侧重解谜的本格推理、“捧”当时重视社会批判的社会派推理小说的现象，甚至本格推理的领地都要被社会批判小说占领，这是今天的我们或许难以想象的局面。为此，松本清张指出，没有谜题设计、单单是社会批判的小说不应该鸠占鹊巢，自称本格推理。一方面，他认为推理小说既要有区别于鬼屋设计、要追求现实主义和文学性，同时他也认为，本格派和社会派并不应该是对立的关系。
无论如何，经过一个多世纪的批判和发展，推理小说既是解谜游戏，也不仅仅止于解谜。推理小说的多元化和多样性是不应该被忽视的。此后新本格的登场，便是推理小说走向多元化的表现。
三、多元化的新本格以及推理小说的现在
实际上松本清张也曾经为振兴本格推理而提出“新本格”一词，不过，现在我们谈论的新本格，大多是以绫辻行人出道时宣传语里的“新本格”。有将80年代后期出道的绫辻行人等作家们称之为“新本格第一世代”的说法，而90年代中后期涌现出来的京极夏彦、森博嗣则被称为“新本格第二世代”。以京极为代表的第二世代，他们最喜欢的小说类型、想要写的小说类型、并不局限于推理小说，因此更加不拘泥于推理小说的形式，创新也就更大胆。另一方面受到漫画动画蓬勃发展的影响，现如今二次元广泛谈论的“角色的萌属性”也出现在京极夏彦、森博嗣的作品之中，笔下角色收获了大量人气，我想这也是京极夏彦的《魍魉之匣》、森博嗣的《全部成为F》等能陆续改编成动画的原因之一吧。
同时，“幻想”的要素也在这个时期与推理小说进一步融合。早期推理小说的“密室杀人”、“不可能犯罪”，本身就带有一些“幻想”的成分，而在这一时期，科幻小说的兴起也促使科幻推理小说的出现，非科学的诸如“预言”“诅咒”等要素也大量出现于推理小说之中，在特定世界观下发生的犯罪以及关于其过程的推理、特殊设定类推理小说也得到发展。绫辻行人的《Another》便是特殊设定类推理小说的代表作之一。
京极夏彦并非参加文学奖评选而是投稿出道的经历，促使讲谈社推出了不限作品征集时间的“梅菲斯特奖”，因此京极夏彦也被誉为“梅菲斯特奖”第零届获奖者。第一届“梅菲斯特奖”（1996）则是由凭借《全部成为F》出道的森博嗣收入囊中。ACGN文化爱好者广为人知的物语系列的作者西尾维新则依靠《斩首循环：蓝色学者与戏言玩家》夺得第23届“梅菲斯特奖”（2002）。“梅菲斯特奖”重视作品的趣味性，对作品的类别没有太多要求，话虽如此，或许是受前期获奖的均是推理小说的影响，获奖作的很大一部分也被推理小说占据了。
同时，校园推理这个题材也在这个时期收获人气而得到发展。21世纪的米泽穗信的古典部系列被京都动画公司改编为动画《冰果》。米泽穗信同样有与魔幻小说结合的《折断的龙骨》、与历史小说结合的《黑牢城》等广受好评的获奖作品。加上轻小说的兴起，西尾维新的作品也与轻小说近似，或许也有一些动画观众将米泽穗信看作长期不填古典部系列坑的作家。米泽穗信到底不是连载轻小说作家，他更倾向于有什么点子就写什么，将米泽穗信局限于写《冰果》的作家也是不可取的。
此外，平城京的《虚构推理》也作为具有创新性的推理小说改编为动画，“幻想”、“萌属性”、以及其展现出来的“描写推理创作过程的推理小说”的性质，都展现了其创新性，同样也在推理小说的讨论范围之中。
在之后的文章中，笔者将会介绍一些改编成动画的作品，既谈论其作为动画的有趣之处，也讨论其作为推理小说的创新之道，既有轻松搞怪的宅言宅语，也会引用学者评论作为辅助。
希望我们大家不要拘泥于推理小说的类别，更不要拘泥于什么这推理十诫那推理八诫的过时评论家的评论，抛开固有的印象，忘掉自己动画党或是推理小说爱好者的身份，只是欣赏每一部推理动画的趣味就好。
