浅谈ACGN的永恒题材——death
“死即是终焉，亦是新的开始。”
(资料图)
今天要说的这个主题更像是作品的一个处理手法，很多作品都会有所应用。而在这十几年的积累中，我发现死这个手法经常出现了佳作乃至名作中。是因为有死亡才成就了这部作品呢，还是因为这部作品足够优秀得以支撑起死这个内容呢，很难有个确定的结论。如果要展开好好说明，我想仅凭一个专栏是做不到的，毕竟死亡这个手法用处广泛，而且没有题材限制，即使看似校园日常也能布雷（我没有说《学园孤岛》哦）。
死往往容易和刀子、泪点这两个词联系在一起，即死可以变成刀子可以变成泪点也可以变成爽点，但刀子和泪点不止死这一种手法。为什么把死定义为一种手法或者说是设定，而并非一种题材呢？是因为死这个设定是很灵活的。简单说如果作者确定了某个题材，比如就要写个青春校园文学，那从很前面就能确定；而死亡虽然可以在一开始就埋下伏笔，但有时候还是可以凭借各种因素规避，比如作者写着写着喜欢上了这个角色，所以把原定的死亡结局pass重新来个hp；或者在粉丝的强烈要求或者支持中有所修改是都可以做到的。反观大题材上如果有所改变很容易暴死，作者在这方面会谨慎许多。总的来说你可以理解为死亡只是设定的一种，就和体弱多病傲娇那种差不多，想改总能改。
但实际上，上面的那段话就是废话。为什么？因为作者才不会改呢！更准确来说，既然作者（编剧或监督）确定了基调，基本上是不会再动的了。而且，作者也深知死最能给读者或观众带来最大的触动，所以为了达到目的是不会修改。林林总总，死亡往往用于以下三种地方：
第一，减少角色，使剧情更加紧凑。这点往往是用在长篇作品比较多，减少次要角色的出场，不仅可以减轻描写负担，还可以引出剧情。比如《海贼王》里白胡子的死，就是开启新世界剧情的一把钥匙，也是联系起马尔科和路飞他们关系的一个重要因素，从而在后面的凯多篇有所体现。再比如《名侦探柯南》里诸伏景光的死也是同样的道理，青山有100种方法可以让景光活下来，但很明显死更高明。以上只谈用法不谈个人感情，所以理性看待。
第二，渲染气氛，升华主题。这点可以和一结合，也可以脱离一。作用的对象主要是比较重要的角色，比如男二女二甚至男主女主，这种往往会放在高潮部分和结尾部分，用来给观众喂刀子，或者直接让佳作变名作乃至神作。举例子的话很多，比如《CLANNAD》里渚和汐的死亡，前面笑得越开心，后面哭的越厉害，其实就是生与死带来的巨大落差的震撼，这点有点像我们语文课上学的以乐衬哀，前面的欢乐都是建立在活着的基础上，一旦最后要消失或者死去，自然悲从心来。再比如《叛逆的鲁鲁修》里的鲁鲁修之死，也是升华主题的明显体现，这里再展开说就和阅读理解一样了，所以就不说了，就当例子看看自己体会吧。
第三，营造美好结局，收获欢声笑语。这点可以与二结合，也可以单独使用。一般用于反派身上，无论是剧情中还是结尾都可以用。观众恨得牙痒痒的大反派寄了，肯定直呼过瘾。以往很多战斗番都是采用这种手法，反派大boss终于被主角打败，然后化成灰消失了，最后来个fin。当然，反派由于其特殊性，很容易产生相反的效果，但这也许就是作者想要看到的。二次元的反派终究会有一个避免死亡的出路，那就是洗白，无论是从反派的历史上的悲惨博取同情，还是最后揭露谜题：反派这样做是为了拯救谁谁谁，反正总之，如果死法有100种，那洗白就有1000种。那如果洗白了还免不了一死呢？那就说明这个角色的作用既是吸引仇恨又是提供泪点，也就是很真实的人。人都是矛盾的，至善以及至恶可能有，但绝对不是多数，这点也很忠实的反应在作品中。毕竟我总是说，艺术来源于现实，但高于现实。
当然，死亡这个题材还会有很多用法，但终究是作用于情感和剧情两方面的。如果这个作者对情感的把握更敏锐，那么死亡有时候在剧情中的作用是不如情感重要的。当然，这种类型的作品也是我们所说的剧情作，在质量上一般都不错。
下面列出几部有关死亡的作品：番剧：《斩！赤红之瞳》、《罪恶王冠》、《魔法少女小圆》、《Angel Beats》等；gal：《金辉恋曲四重奏》、《秽翼的尤斯蒂娅》、《eden*》等。真要是细究还有很多，前面列的还是那种以死亡为结局的，还有很多是死而复生的，一口气由be变he的大逆转。当然更多人喜欢he这也是事实。
要问为什么写这个，还是因为我在紫社作品三连，里面有关生与死的讨论让我打算写这个。既然是一个大主题，也只能很笼统的讲，真要是想要细说，必须固定在一部作品或者几部作品，从实例出发，深刻挖掘，就只能期待我有时间有心情的时候了（稍微任性一下也不错）。
本篇也仅仅是开了个头，结合经验采用归纳的方式进行总结而已，就和我之前的两篇一样。不过在这些细节中，往往能看出一部优秀作品的共通点，甚至是当代观众读者喜好的一个反馈点，我想还是很有意义的，毕竟投其所好收效也会更好。
