这不是我的童年，但不影响我爱看
(资料图片)
之前有字数限制没说完想说的，在这接着补充下：
我感觉这种机械改造之类的其实非常符合上世纪末对于新千年的幻想，尤其是日本一些动漫的幻想。就个人来说我认为这种其实比现在很多神话魔法或者娘化的动漫有趣的多，可能这也是我不太喜欢看当代动漫的主要原因之一。再者这些老的动画总是有着很强的“男性执念”，放到现在的说法也就是所谓的“物化女性”吧。本剧中这种现象非常明显，里面的大部分女性(或者雌性)在其中总是表现出不讲理和有些愚蠢的样子，并且总是起次要乃至于反作用，所以剧里面的一些女性角色(如娜娜、猪莉耶和智慧子)往往不讨观众喜欢；而男性(或者雄性)则是理所应当地以一副顶梁柱的姿态出现，起所作所为基本都可以被理解为正义之举，甚至有些刻意的弱化其行为的损害程度以及邪恶性，如酷乐总是能对公众造成严重损坏而不受任何谴责，娜娜则在一集中帮助银行劫匪抢劫和在与为了酷乐共建爱的小屋而选择用不正当手段赢得为了拯救孤儿院的参赛选手这些行为时，无论初衷和结果如何，总是着重描述其目光短浅和非正义性(当然可能这也是剧情需要)。与此同时剧中的主要男性角色无一例外的都有着非常悲惨的身世，除了小太郎以外全部都是孤儿不说还在青年或少年时期有过非常悲惨的经历，让观众十分容易与其产生共情，特别是酷乐和独眼龙的剧情，二者相爱相杀(其实没什么道理，在漫画版里说独眼龙其实根本不恨酷乐，反而是担心他因为误伤自己而内疚，但是他俩在漫画里的第一次见面就把酷乐的头给砍下来了，就算是在动画里他也完全是做着杀掉酷乐的打算而出手的)所以二者后来的打斗不论造成了多大的损失都让观众那么理所应当和大义凛然(特别是动画版66集独眼龙以为酷乐完全听从娜娜而毫无反抗、失去了"雄性的尊严＂而挑衅他让其决斗，并且其他角色对此的说法都是"那也是没办法的事情")。总而言之，也就是在这种明显有失公允的描写下，这其中的一些角色才能只突出其作者希望观众理解到的性格特点，并由于其并不深刻的剧情让观众充分自我构想，加深对其的喜爱。这种有些踩一捧一的剧情恐怕已经不适应现在的舆论氛围，从而也使得(我认为)现在的动漫难以让人产生共情和对其深爱。
《超级酷乐猫》由于其无厘头的风格和喜剧的题材限制，本身剧情较为浅显，甚至为了迎合低龄观众稍显幼稚。但是其部分情节又十分残酷，用非常极端和小题大做的方式来解决根本不可能用暴力解决的问题，结果就是导致这部片子总体基调较为混乱，甚至让人觉得主角酷乐本身才是最大的反派，当然这可能也是对猫最贴切的描述吧哈哈。总而言之，带着对世纪之交的怀念感和较为难以理解剧情的朦胧感以及动画因制作公司突然破产而烂尾神秘感，让我以及很多人对他给予了高度评价。可以说这部作品诞生在了最好的时代，也诞生在了最不好的时代。看着如今日漫满满千篇一律的二次元画风少男少女和我国动画诸如动画版《三体》这样的鬼畜素材新星，或许只有继续用一层朦胧的迷雾让自己继续沉醉在对过往的扭曲美化和“一代不如一代”的自我评价中才能抚慰我这自认清醒的内心吧。
