世界今日报丨誠惶誠恐呼喚日不見神，先祖之產土神，領受已久之山河，誠惶誠恐，謹此奉還！
(资料图)
今天，新海诚的三年之约《铃芽之旅》如约而至，作为其忠实粉丝的我早早地提前一周买好票，约了好兄弟一起去看这自2016,2019之后的第三部新海诚改变动漫界的电影（hhh不知道怎么形容），总体来说这部电影看完给人的感觉就是差强人意，不过新海诚发挥还算正常，勉强能够超过预期吧。就个人而言大概打分在70-75之间，排名的话是《天气之子》，《你的名字》，《铃芽之旅》。下面照常开始我的一些随想记录。
看电影之前，我兄弟已经迫不及待买好了《铃芽之旅》的小说，然后花了一晚上看完，然后跟我说这部作品如果就一本书而言绝对的一塌糊涂，但是如果用电影描绘出来绝对是可以称之为佳作的电影。我当时大概对《铃芽》有了一定心理上的认知，因此观影前期望值稍稍下降，观影之后确实有跟他一样的感觉。整部电影在看之前其实确实需要一些常识的了解，比如在日本神话中，天照大神（太阳神）因为自己的弟弟须佐之男在高天原为非作歹，因而生气地把自己关在了天岩户，使得整个日本陷入黑暗之中。而后在众神想办法后，找到天钿女跳舞引得众神大笑，引起了天照大神的兴趣而后弹出了一条缝，被大力神从岩洞中拽出，于是日本重新获得阳光。而天钿女的名字アメノウズメ，和女主铃芽すずめ相类似。而男主宗像草太，他姓氏宗像出自天照大神与须佐之男所生三个女儿宗像三女神，这三个女神掌管土地交通安全，这也许就是男主家族“闭门师”的由来吧，据说这三个女神长得美若天仙，所以男主也长得十分俊美。
此外就是电影里4次闭门的地点变化，从地理位置上来看，基本上都是沿着环太平洋火山地震带，这也就是跟日本一直以来地震常有的情况统一。此外在古代的日本，人们不知道地震的成因，以为是土地里有妖怪兴风作浪，人称龙脉。为了镇压他，人们想出了建造神社祭拜神明或者设置镇石对其进行镇压，也是为了祈求保佑与祝福。电影里由镇石幻化成的白猫大臣和黑猫左大臣就可以算两位神明。
以上是我在观影前了解的一些常识，确实对观影有不少帮助，下面就来谈谈电影本身吧。总的来说电影分为三条线，第一条是2011年大地震失去母亲的铃芽在不断探求真相的路途中逐步成长的故事，第二条是铃芽努力想要被诅咒变成凳子的男主变回人形在这过程中两人互生情愫的爱情故事，第三条就是铃芽跟随变成凳子的男主在日本各地进行“蚓厄”的镇压。总体来说三条线还算清晰，不过在看完全片之后会发现看着有些难受，不对劲。与之前《君名》《天气之子》那种相对明确的故事线相比，《铃芽》融入了更多的故事架构和想法。铃芽与收养她的40多岁姨妈的隔阂与和解，铃芽与男主之间的情愫，人们对于灾难来临时的无助，灾难过去后废墟是否应当被人祭奠等等问题。这些东西全部杂糅在一起会给人一种有些混乱的感觉，诚然在看到新海诚片后采访后，他确实提到在《君名》后他的思维想法有了新的蜕变，不再仅仅关注于男孩女孩的青春爱情，而开始关注一些更深层的东西，这一点我觉得很好，这种蜕变是我愿意看见的，因为好的电影一般都会有不止一个讨论点，让人有更多更深层次的思考。这一部电影确实有一定程度上完成新海诚导演的想法，但是它的感情线太过于牵强与单薄，当在《君名》《天气之子》中看到女孩为了男孩或者男孩为了女孩奋不顾身的情节与话语确实十分震撼人，但是有句话叫事不过三，当这样的情节多了，也会给人一种疲劳感，毕竟这些其实跟小孩子的过家家差不多，随着年龄的增长对于这种事情可能慢慢的就没有什么感触了。不过其实最主要的问题，我认为还是电影对于男女主之间的刻画以及感情铺垫太少，感情线操之过急。无论是《君名》里两人交换身体体验彼此不同的生活亦或是《天气之子》帆高和阳菜一起打工赚钱时慢慢培养出来的感情与默契，都是慢慢一步步铺垫而来。而《铃芽》在这一点上略有欠缺，我当然相信一见钟情的说法，铃芽其实很久之前也确实见过草太，但是仅仅6天的时间，而且几乎百分之九十的时间男主都是椅子的状态跟女主相处，这种情况下去谈一见钟情，去谈恋爱脑确实有些不合逻辑。如果3年后的新作仍然是这样的感觉，我认为确实会让人有一种共情疲惫感。
因此我认为《铃芽》虽然已经一定程度上完成了新海诚导演想要的那种深度与蜕变，但是同时感情线也可以相对的淡化或者说用暗线进行，不用专门去明面上让男主或者女主说出没有你的世界那就没有意义这样的话。我一直很欣赏新海诚的《秒速五厘米》《云之彼端》，这两部作品都是真正意义上很优秀的有深度并且也有青春爱情懵懂的电影，其中的朦胧感，留白是最能给以遐想以及思考的。我当然不反对明面上直接表现主题的感觉，像《天气之子》那种，但是有时候爱情确实不一定非要作为电影的一条主旋律或者故事线，往往朦胧感，懵懂感能给人一种言有尽而意无穷的感觉。而且《铃芽》选择的爱情线，还是很俗套的“青蛙王子”剧情，很难让人产生共情的想法，而就整部电影表现的男女主关系而言，更像是一种在并肩作战之后的惺惺相惜，友情中夹杂了一些爱情。
另外对于铃芽与她姨母的关系隔阂这一条线来说，可以理解但是我觉得在下雨天加油站那里突然爆发有一些突兀，或许新海诚导演就是要展现一下生活的未知性与戏剧性吧（笑），好像是因为左大臣的原因才让姨母说出了内心的话？hhh有机会再看一遍的话注意一下再来修改吧，第一遍看给我的感受确实是有些突然，我个人理解是左大臣控制了姨母身体让姨母内心的一些不满巨大化才说出了那一段觉得铃芽影响了自己人生的话。不过仔细想想，第一次作为爹妈的父母和第一次作为子女的我们，又何尝不是对彼此的影响呢？或许冥冥之中自有天意，在这短暂的一生中相识，其实更应当珍惜彼此这一段来之不易的缘分吧。我们作为子女是否也一定程度上影响了父母的人生历程呢？这样的思考确实是值得我们每一个人思考的，而后如何去认真享受这有限的时间也是一定要考虑的。
而后就是我对与新海诚对灾难的描写与思考很感兴趣（笑），在《你的名字》里我们可以看见人们想办法对抗天灾，在《天气之子》里可以看到人们逐渐学会接受天灾，而在《铃芽》里我们可以看到每一场灾难前人们都是那么平常快乐的生活着，那些被灾难夺去生命的人们其实也同我们现在平安生活一样生活着，但是当天灾来临，一切美好一切人与事灰飞烟灭。但是生活还在继续，人们总会从灾难中重生开始新的生活，所以我们是否在缅怀已故人们的同时，更加乐观快乐的生活下去？生与死有时候就是那么远，又那么近，毕竟人生苦短，谁也不知道明天会发生什么，而也正是这些未知性以及灾难的存在让人生变得难以捉摸，富有魅力。铃芽在最后的“常世”中遇见小时候的自己，说到“我是明日的铃芽”，这正是一种希望的感觉，今日平安生活的我们是否也应该庆幸或者珍惜这来之不易的“明天”呢？
接着谈谈电影里我一刷的一些小彩蛋吧，首先是电影里不止一次出现的彼岸花，彼岸花象征的就是凡间的另一面也就是电影里的“常世”，是逝去之人所在之地。常世的作画特效我感觉特别像《云之彼端》和《秒五》里的特效，新海诚导演你这么用多了难道不会审美疲劳吗（笑）。而常世中那个巨轮在房顶之上的画面并非是想象，确实是2011年日本大地震的真实场景，新海诚导演对于细节真实性的还原还是一如既往的好hhh。而后总感觉铃芽姨妈的那个同事很眼熟，没记错是君名里的好像？还有会社里另外两个喝酒的人感觉也在哪见过，哈哈哈或许是看《天气之子》《君名》里看多彩蛋看魔怔了，看什么都像彩蛋。不过可以确定的是铃芽在看手机直播里大臣过桥时响起的bgm确实是《君名》里的《系守高校》。让我今天很难受的是最后看片尾彩蛋我竟然没有注意到我的阳菜！！！我真的想去二刷了都，阳菜我没看到真的难受TOT。然后还有的彩蛋可能就是CV这些的，那我就没太关注了。不过这次新海诚导演有一点转变我不知道是好是坏，就是电影中radwimps带歌词的歌基本没怎么用，只有《すずめ》的前奏，想听歌都没机会，还好最后ed上了两首还算圆满，不然我得难受死。
总体来说，《铃芽》确实是新海诚导演很不错的一次尝试吧，但是剧情的框架和逻辑还是需要一些打磨，特别是感情线方面一定要注意一下，不然确实有点牵强让人看着难受。像我这种死忠粉，《君名》看了不下20遍，《天气之子》大概9遍还去影院二刷，对于《铃芽》确实没有那种想多刷的感觉。说白了应该是后劲不够大，前两部看完第一遍那个后劲真的是能影响我一周，《铃芽》给我的震撼感确实还差一些，不过我觉得日本本土的人看这部电影应该会有更深层次的感触，毕竟他们感受到的跟电影能够产生更多的共鸣，或许新海诚导演出这部电影前也确实是想创作一部日本震灾文学的史诗。《铃芽》绝对算中上层次的动漫电影，优秀的配乐以及史诗级别的作画特效，还有相对深刻的思考，还是很推荐一看的！
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