全球百事通！我们如何重新爱这个世界 ——《铃芽之旅》观后感和吐槽
这是一部新海诚的作品，延续了诚哥一贯的风格，音乐、美术、日常生活的取景夹杂着魔幻现实的编构。但似乎也有一些不同，公路片漫长的旅途和明线隐喻交织的多线角度，让它和诚哥其他作品区别开来。
(相关资料图)
音乐和美术就不评价了，评价不来，是一如既往地悠扬和精细，甚至感觉相比以前更有进步。
故事的大致结构也不评价了。将地震的发生具象到蚓厄上，是神话和民俗的常见手法，地龙翻身、龙王降水耳熟能详。放在电影里有它的好处，把灾难的比例尺拉的足够震撼足够形象，与无知无觉下被笼罩的人群形成对比，把情绪推向高潮。公路旅途和灾难救世，在主角一个人身上交汇成诗，人性和神性的交替，让人物性格饱满充盈。
但问题也就出在这人性和神性的统一上。
首先不谈隐喻，光说故事呈现的剧情。女主角玲芽是个女高中生，与姨妈一起生活，有着会在路上拍她肩膀的朋友，有翘课探险的勇气，有离家出走的魄力，还有飞檐走壁的体力，偶尔也会在路上看到帅哥一见钟情的犯花痴。从各个角度看，都是一个莽的飞起正常的不良日本jk。只是偶尔梦到小时候会惊醒，陷入过往灾难的哀思。
如果从这个角度看，女主角拥有着一个普通而平静的生活，她如流水淌过岁月，随身边的溪流一同，将汇集到社会的汪洋大海里。
然后她遇见了让她如水生活泛起涟漪的石子，男主角草太。很多人说这电影感情戏有问题，出在情感来的太突然又太浓烈。这点我是不同意，路上看见帅哥帅到一见钟情见色起意，这是人之常情，关心帅哥安危翘个课对不良少女更不是啥大事。更何况打开门招致灾厄的是自己，男主是在帮她的忙，之后了解异常世界的唯一途径也是男主。而在关闭第一扇门之后，他们已是患难与共，生死之交。电影最后还搞了轮回，前尘旧事，缘定三生。从这个角度来说，感情戏是顺理成章的。至于感情戏真正的问题之后再说。
电影前半部分围绕着男女主追逐白猫大臣，一路关闭蚓厄大门挽救灾难展开。这部分气氛偏于日常，把男主形象变成椅子，把大臣画成小奶猫，主打一个欢快放松的离家旅行，一路打打怪交交朋友，铺垫男主的身份，介绍两人的社会关系。这部分，笔触着重于一路的友情、爱情。人性和神性，或者说个人情感和社会责任并不矛盾。这里剧情的支撑点，是旅途中接触社会的成长和感悟，和解决灾难、拯救世界的宏愿。男女主有目标（关上门抓住猫）、有手段（法术钥匙锁门），是在解决问题。
转折来自东京大地震时将男主的牺牲。自此，后半部分的基调变成了女主想办法拯救男主。剧情的支撑点一下子从拯救世界变成了救老公。这……落差就有点大。从人性和神性的并存，一下子全着重到人性上。更大的雷还在后面。玲芽在拯救草太时候抱着的心态，是用自己来代替他，自我牺牲换取草太回归人世。一方面，对于陷入爱情的男女，这想法很伟大也很真实，另一方面，这恐怕也是玲芽自我毁灭的倾向，她经历过亲情逝去，再失去爱情，痛苦将难以承受。因此，在电影院，我想的是这男女主最后顶替两颗镇石，一颗在头一颗在尾，把蚓厄定死在常世，每年相遇，在它的骸骨上开出新的花海。很俗但很有逻辑吧。
结果没想到啊，一来，女主最后也没有确定自己能不能当镇石，二来结尾女主把男主救出来之后，竟然跟他说我们一起走。excuse me？姐么儿，都走了，蚓厄怎么办你想过吗？之前的所有剧情，可都没有提到过大臣和左大臣变成猫了还能变回去。甚至拯救东京的时候，大臣告诉过男主，当把他变成椅子的时候，镇石的责任就已经传承到他的身上。同时，剧情也证明了他确实可以起到镇石的功能。因此，后半部分的剧情，变成了小女友为了拯救一见钟情的帅哥男友，在没有任何计划的情况下，不顾后果再次解除封印，带着男友打算一走了之。等等，这个剧情是不是有点熟悉，这和《天气之子》有啥区别？因此，最后来了个机械降神，把大臣和左大臣变了回去恢复了和平。
这个方式，不能说无语，只能说稀烂。整了一圈，前人干的事情还是得靠前人，后辈谈了个了恋爱，跟自己的创伤告别，然后不承担任何责任的迈向新生活。大概这就是相信前人的智慧吧。人性的重要性被狠狠的放在神性之前。什么社会什么世界，不及自己幸福重要。大臣和左大臣的性格和目的被压缩的只能靠猜，他们唯一对于自己的表达，是在车上那句“我们也想要变成人”（大概这个意思，具体忘了）。而在另外的剧情中，大臣只有一开始胡闹和想要跟女主一起生活这点人性，左大臣更是工具，最后更是彻底变回镇石沦为神性的代名词。
从一个有创伤有生活有责任心的女主，变成一个恋爱脑不顾后果的女主；从人性和神性并行，到人性压倒神性，逃避责任，那句“没有草太的世界，我很痛苦”，实在是让人绷不住。
由此对比，后半较前半，情节靠感情线驱动，支撑过于单薄；立意由拯救世界变成拯救个人，缩窄了太多。这或许是文化和价值观上的差别，日本经历过繁荣和坍塌，加之文化中一贯的重细节胜过重整体，在这个时代，推崇浪漫主义和人本主义，逃避困难责任是主流。文化的冲突是国内对此有非议的原因，换到欧美则赞扬更多。
当然，这部电影出彩和与过往作品不同的部分还在于隐喻。好的电影和艺术，创作者要退出故事，把情感交由背景、人物、情节和逻辑来串导，让观众自己理解，产生情感的共鸣。每个人会有不同的体悟，所以我这里也只能说我的理解。
玲芽是整个电影的核心。电影的背景是3.11大地震，蚓厄是地震带来的的恐惧，玲芽则是灾难中的幸存者。他们似乎习惯重新生活，但失去的人失去的爱在午夜梦回时涌上心头，新的生活抹不去过去的幸福回忆，周围的人也难以感同身受，因此常怀有一种自毁的倾向，为什么活下来的是我，我该如何把自己融入全新的世界。他们麻木的感受不到感情，失去了爱和感受爱的能力。
于是玲芽走过地震线，去一个个地方体会曾经有过的美好，合上记忆的门。并非为了尘封往事，而是重新感受产生爱的能力。关上门时，她需要体会学校曾有过的师生同学情谊，体会游乐园情侣家庭出游的欢声笑语，体会每一次人们关上和打开门，与别人相见相别时的欢喜和不舍。最后，在学会了如何爱人之后，与记忆和伤痛和解，和现在的朋友家人恋人，去创造崭新的记忆。
白猫大臣是这种成长过程的缩影。如果把玲芽对生活的转变理解成是一阶导数，白猫的转变就是二阶导数。把男主（寓意着爱情）变成椅子，表示对身边爱的疏离和视而不见，是白猫胡作非为的开端，去寻找一扇扇门，是白猫思念过去的过程，而在男主被牺牲之后，女主的怒吼和斥责，是白猫转变的开始——她开始醒悟：因为过去而漠视现在的爱，以至于爱被葬送，正是它感受不到爱的理由。从此，它陪着女主去寻回爱情，也代表了女主拿回爱人的能力。到最后它把自己化作镇石，尘封在常世，因为它已然完整，于是和苦痛的记忆一样不再需要了，那就随时间逝去吧。
左大臣代表着别人对玲芽们的愤懑，因此会在和姨妈吵架时出现，也会在爷爷见过玲芽听说孙子牺牲后出现，其他人的爱也不是无缘无故，会有愤懑有不平，但这不是唯一的情绪，更大的爱和责任感包容了这种不平。左大臣最后尽职尽责的搏斗，最终一起埋在过去，寓意着过去的怨气和责任也不再重要，明天又是新的开始。
从隐喻的角度讲，故事逻辑是完整的，是幸存者玲芽们对自己心灵的救赎之旅，也是原名户缔，为过去苦痛关上门告别一词的意思。但这种表达方式是意象式的，与剧情发展不能严丝合缝，难免会造成剧情表面表达的不顺畅。
新海诚用这部电影告诉世人，他理解的我们如何重新爱这个世界，无论是灾难的幸存者，或是原生家庭带来的痛苦，又或者是生活带给你的不幸，请记住，你现在活着有人在爱你，在人生的别处，遇到的陌生人也会爱你，以后偶然间你还会遇到爱情，遇到更多幸福和快乐。所以，请勇敢的走下去吧。
标签：
