虹咲TV动画二期公式书——监督河村智之访谈

从支持者到表现者——在侑的成长中所注入的感情

半夜开工 有错一定要疯狂敲打 评论私信都行 不吝赐教

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(资料图片)

监督 河村智之

●2014年通过《诸神的恶作剧》监督出道。在这之后还负责了《对魔导学园35实验小队》《三颗星彩色冒险》。在《Lovelive!Superstar!!》中负责了ED动画的分镜·演出。游戏《艾尔登法环》过场动画的分镜等多方面活跃中。

从描绘了应援与被应援这种粉丝与学园偶像之间的关系的TV动画一期开始，再在这前方。TV动画2期中变得更上一层的画面与故事之中所用的对策与心思，我们询问了河村监督，关于在这之中注入的感情。

展现了三位新成员的内心世界的MV

——关于TV动画2期，最先考虑的是什么？

在TV动画1期里，以高咲侑作为一介粉丝的女孩子与学园偶像们的关系性为中心，把「应援之事、被应援之事」作为中心来描写。我们想要在二期里把这份关系性再提升一个台阶。学园偶像会去应援其他的学园偶像，侑本身也会有被应援的情况——要是能把这份关系性的进一步扩展描写出来就好了。实际上我是第一次指导TV动画的第二季。TV动画1期的制作初期阶段里，是没有准备做2期的。所以，原本是在准备一季度就完结的情况下组织起来的动画staff阵容。既然变成了在这阵容下制作续作的2期的情况，那么就会想着「那么，就更上一层楼吧」。做了和1期一样的事情也是没办法的事，但就算如此也并不能做完全不一样的事情——。与经历了TV动画1期的故事成长之后的同好会成员们一起，想要制作更胜一筹的故事和画面，便是我们思考的起点了。

——有相对于TV动画1期时所变化的方针吗？

与同好会的成员增加所伴随的是，物语的群像剧化与复杂化，所以为了追求现实感而定下的“真实感之线”比1期的时候还要低一些。因为真实感的标准线降低了，通过简短的画面就可以将各个成员个性强调并展现给大家。所以，在2期之中我并不觉得这是什么不好的选择，反而应该增加了一些“LoveLive！”系列应有的感觉吧。然后，TV动画1期里尽量不会把时间轴调回去，我们放开了这一限制，比如在第4集里让小时候的爱登场之类，开始描写成员们过去的事情。

——接下来开始的TV动画2期里，首先是岚珠非常亮眼的『Eutopia』MV在粉丝之中形成了话题。这是以怎样的主题制作的呢？

因为在对岚珠的第一印象之中感受到了「自立的女性」这点，我想要在歌曲和画面之中将她有着坚韧的内心、是一位魅力的女性这件事传达出来。虹咲的音乐MV中经常描绘同好会成员的内心世界，在第一话的阶段里，岚珠所公开的情报很少，我们希望观众能够察觉「这孩子是不是抱着一些烦恼」，所以通过一些比较阴暗的表情、水槽和鸟笼等主题来表现这点。

——鸟笼在栞子的歌曲『EMOTION』和米娅的歌曲『stars we chase』也登场了。

在『Eutopia』之后做好的MV分镜稿，便是中山直哉先生绘制的『stars we chase』，在那时候就已经用上了鸟笼意象。在这之后中谷亚纱美小姐所绘制的『EMOTION』分镜稿完成，在里面修改的时候我把鸟笼加了进去。既然要做的话那就全都做了吧（笑）。栞子·米娅·岚珠这三个人的共同点是全都压抑着自己的感情，便用了很好理解的意象。

※译者注：中谷亚纱美是7月播出的TV动画幻日夜羽的监督。stars we chase分镜稿完成的时间根据中山直哉推特来看应该是2022年1月上旬

——栞子的歌曲『EMOTION』的MV画面里又是怎样的主题？

『EMOTION』的话，由于栞子对于自己的姐姐抱有憧憬，所以她所喜欢的偶像会不会是上一个世代的呢，这便是我们思维发散的起点。服装也是比起现代风格下的偶像而言「做成更接近『The Best Ten（※1）』会出现的衣服的感觉吧」，这是我跟mebachi老师说的原话。有点像图书室的地点是想要表现有着理性思考方式的栞子的印象，做出「充斥感情之时便开始行动」的感觉。由钥匙联想到的是一种解开镣铐，冲破枷锁的意象。翡翠之羽是从栞子的solo曲目『翠いカナリア』中而来。本来栞子很喜欢学园偶像，却觉得「自己不合适」，扼杀了喜欢的感情。我们强调了「这样压抑着的感情，被学园偶像同好会所解放」的感觉。将剧本完成后再将剧本送过去制作乐曲。就这样负责作曲的tofubeats先生汲取了栞子的性格和背景，做出了非常棒的曲子。

——来聊聊米娅的『stars we chase』吧？

关于MV画面的话，我怀抱信赖将其完全托付给了1期时制作了彼方『Butterfly』MV的中山先生。关于歌曲本身，歌词全部都是英文的曲子一直以来从未登场过，便拜托做一首欧美风格的曲子。到现在为止，深入挖掘者成员内面的MV和表现可爱感的MV都制作过了，要说的话，我觉得栞子·米娅·岚珠三个人应该是深入内心世界的那一类MV吧。

——顺便一提，不仅仅是MV，故事之中也有非常多的小捏他，如此庞大数量的捏他实在是让我吃惊。那全部都是监督的点子吗？

基本上都是我想的（笑）。制作1期的时候我就把一直以来所有有关联的媒体还有作品都确认了一遍。这次则是把1期的时候没能做出来的小点子都加入了进去。

——在加入小捏他的过程中有什么注意的吗？

在企划的官方展开中寻找小捏他并加入进去，但是尽量避开cast的个人活动。加进去的cast个人活动的小捏他只有TV动画1期制作的艾玛MV『La Bella Patria』，还有这次岚珠的『Eutopia』中的那个是限定的。虽然也有过一致的情况发生（※译者注）……（笑）。然后就是在之前的访谈（※2）里也说过的，即使不知道捏他也能理解故事本身，在这之上，能让应援虹咲的粉丝们能够开心就行。虽然这么说，「无论是多么细节的小捏他也会被人察觉」这件事，我从1期的时候就深刻体会过了（笑）。

※译者注：不小心一致的情况是Dream with You MV中步梦的一个镜头和大西亚玖璃的推特头像构图一致的事，但据大西亚玖璃在个人节目大西亚玖璃的大和抚子之道里所说，Dream with You的分镜早在大西亚玖璃推特头像来源声优PradiseR的封面公开之前就画好了，所以这次完全是个巧合而非捏他。

※1：The Best Ten是1978~1989年放送的音乐节目。由黑柳徹子、久米宏主持，丰富着时代色彩的歌手们大都有出演。记录中的最高收视率为41.9%。

※2：2022年3月30日发售的公式书1中的访谈。

与故事紧密结合的小组曲主题

——这次包括新曲在内，描绘了小组活动的姿态。TV动画里是用怎样的方向性来描绘小组活动的呢？

果然还是觉得得在故事上有着什么理由才会有小组的结成吧，沿着各个小组的主题和系列构成的田中仁先生等人一起推进情节。QU4RTZ是通过他人的目光从而对自己本身进行再发现，再经由4人的相互作用而产生化学反应。DiverDiva是在互相竞争之中追求更高的境界。A·ZU·NA3人则是三个人都想做的事情混杂在一起，有着仿佛玩具宝箱一般的世界观——就这样，正因为是不同的成员们之间才会有这样的结成理由，也是在推进脚本制作的过程中才发觉的。

——插入曲是在故事的基础上从动画制作组向乐曲制作者发出委托的吗？

是这样的。类型和曲调由我们来提案，在这之上和音乐制作人讨论制作怎样的曲子，再拜托给乐曲制作者们。QU4RTZ的『ENJOY IT！』在故事上，必须表现成「同好会侧对岚珠所做出的回答」。所以拜托制作成了4人一边唱歌一边拍手、一边让观众们参与其中的歌。DiverDiva的『Eternal Light』是希望能够表现两层歌声你追我赶，歌声重合之中能够有「对手」之感。一直以来我都很喜欢有着未来感的DiverDiva曲风，便把这个曲风给沿袭了下来。A·ZU·NA的『infinity!Our wings!!』则是把3人想做的事情全部聚集在一起，所以拜托做成了每个人的solo part和副歌的曲调会有变化的曲子。所以这首曲子会有4次改变的地方，我想作曲者应该费了相当大的力气吧……。

——上次的采访里有过solo曲的MV里在速度感上有所注重的话题，这次12人演唱的OP主题曲里又有怎样的注重呢？

12人曲也一样。说到『Colorful Dreams! Colorful Smiles!』的话，为了能够跟上曲子的快节奏，画面也跟着一起加速。和LoveLive系列的其他OP比起来的话可能有些看不清舞蹈动作吧，我的脑子里一直缠绕着这样的念头，作为影像而言还是希望它能有舒服的节奏感。

——使用mebachi小姐的插画制作成的ED主题曲『夢が僕らの太陽さ』里，监督有给mebachi小姐的插画的方向性或者内容下过什么指示吗？

完全没有（笑）。在委托制作曲子的时候mebachi小姐也在场。关于曲子的主题相关让mebachi小姐自由发挥和组合。会是怎样的上色风格、成员们又会是怎样栩栩如生的姿态，我完全是抱着期待等待其到来的状态。

——关于MV，有没有从TV动画2期开始的新挑战、又或者新加入进去的制作手法？

大概会变成比较狂热的话题…1期的时候一直重视着运镜的速度感，在一个镜头之中镜头的运动方向尽量只往一个方向运动。2期的话不再这么做了。比如说『Eternal Light』中就有相机向一个方向运动一会儿运镜又绕回去的情况，一直以来都是很柔和地以弧线来运动的场景也会提升速度、突然转弯。在演出层面上也会希望大家能找到更进一步的地方，挑战着尽量把运镜变得不太一样。然后就是『infinity!Our wings!!』里插入的印象cut和其他的MV不同的是，这次并不把背景限定成台场了。想要把A·ZU·NA的3人在架空的地方或者异世界里旅行的世界观传递给大家。中山先生提出了不少点子，帮了大忙。

在表现者的路上前进 于侑的身影之中注入的感情

——和您之前所说的一样，TV动画2期做成了在各种各样的故事之中同时并行的群像剧。作为制作侧而言应该是一件非常有挑战性的内容，那么有没有什么特别意识着的地方，或者下了工夫的地方呢？

虽然有「视点人物」这个说法，在TV动画1期中，每一集都有一个成为中心的角色。在第一季的前期，故事会通过这个角色的烦恼解决推进、最后唱歌的简单易懂的结构结束。另一方面2期这边在中心故事推进的背后，逐渐推进各种各样的故事。后半的故事里成为中心人物的成员不会因为情节而留下太过唐突的印象，因此会描写能让人感受到在那孩子的内心发生了什么的场景。比如说岚珠，在到达第9话之前，岚珠的故事需要逐渐推进。岚珠是一个以自己的信念和尊严为轴心行动的女孩，但正因为自己太有能力而变得孤独。所以看到同好会成员表演的身影、栞子加入了学园偶像同好会等场景时，她内心会产生烦恼和困境，这些情感通过她的表情、简短的画面和镜头来表现。米娅也表现了她内心逐渐变化直到最终被璃奈说服的过程，总之先从侑开始发展这份关系性吧，栞子也是如此。每一集都有各种不同的故事同时推进，应该也有不少观众感受到困难吧，但是这是为了展现从第一季开始故事变得更加广阔的手段。如果仔细观察，就会发现各种戏剧性的情节，将它们收集起来就会带来非常有趣的体验。为了让观众们体验到这种感觉，我们建立了这样的故事结构。虽然我个人而言，希望可以更轻松地观看动画这点还是非常能和大家一起共鸣的。虽然这是LoveLive系列中的一个作品，对于第一次接触学园偶像故事的观众，也必须要有即使只是随便看看也能享受的东西。不如说，我对这样的各位有着想要传达给他们的想法，也是我所烦恼的部分。

——从TV动画1期的故事开始回溯的话，变化最大的人物应该是高咲侑吧。

2期里侑这个人物的轮廓应该是变得清晰了吧。简单来说，但二期讲述了一个侑从一介粉丝到一介表演者的故事。不仅仅是应援学园偶像，更是描写了踏出一步之后的故事。在这之中作为表现者和学园偶像一同直面烦恼，再跨越障碍，这方面在第3话和第8话有所描写，也和第13话紧密相连。

——通过各个故事来看，是想要描写作为表现者会产生痛苦吗？

「痛苦」是不必要的。我们加入了「虽然在开始什么的时候确实会需要直面烦恼与痛苦，但是那也没有关系」这个信息。侑只是恰巧走上了作曲家的道路，能否把想做的事情坚持到底、能否回应他人的需求，要是能够感受到这份变得更加广阔的主题的话我会很高兴。凡事都是如此，比如说刚进入社会开始工作的时候，到底要把重心放在哪里才好，希望能够变成不仅年轻的粉丝们、作为社会人而活跃着的各位也能在这之中感受到什么的作品就好了。

——被13话里的「接下来，就是你了！」这句台词而有所推动的人应该很多。

13话里加入了海外的live转播的风景，这是希望能够表现正在应援的人们的圈子变得越来越大。这也是希望能够向tv那一边的观众能传达到的感情。不仅仅是动画里的世界，现实中的世界这份应援的圈子也能越来越大就好了。最后侑的台词要是能够传递到的话就好了。

——监督自己是怎么看待侑的成长的？

和一期比起来，她应该变成了一个很难感情代入的角色吧。侑本来是作为观众代表的「你」来支持学园偶像的。但她作为一个「人」而言，轮廓逐渐清晰，最终登上表面的舞台。在这个意义上大概会变成一个数万人都无法自我投影的角色，但作为一个看着学园偶像而开始做些什么的女孩而言，找到了自己的梦想和自己喜欢的东西，并大步前行。要是能把她作为一个这样和你一同前行的伙伴就好了。看着侑的身影，我希望能够让他们感到被支持和鼓励，这会让我非常开心。

——非常感谢。最后的话，接下来关于OVA的相关展开，对于虹咲粉丝的各位说点什么吧。

我想OVA会是个对于支持虹咲一路走来的粉丝们而言非常开心的故事。应该会是一个非常虹咲的故事，还请各位观众敬请期待！